你的婚姻不是你的婚姻

同为“别人家女儿”的朋友，曾与我说过一句跟剧中台词类似的话。 但我俩都认为，这是一句，一旦说出口，就会立马后悔的话—— “我特怕成为我妈那样”。

来自女儿的尖刀——“我不会跟你一样”

不由得想起，上野·千鹤子在《始于极限》一书中提及的2个观点： 1.“女儿是母亲最激烈的批判者”（p23） 2.“女儿与母亲之间的关系，不仅受到母亲能力的影响，也与女儿自身的能力息息相关”（p41） 在此之前，我从未意识到，女儿对母亲的要求是远远高过对父亲的。 大众常以“父爱如山”为借口，把他们的笨拙、沉默、不表达，伪装成“父之常情”。 反观对母亲的期待，细究起来，可以说是按意识里“理想母亲”来对标的—— 要求她无条件地爱，无条件地支持，无条件地信任，无条件地包容，无条件地理解，无条件地接纳。 而在这过程里，作为女儿的我们，却始终可以是那个踩着妈妈的高跟鞋，披着妈妈的外套，假装是大人的小姑娘。 在这种佯装中成长起来，逐渐与母亲达成某种程度的同化或异化。 由此可见，女儿们的意识觉醒，或许是，源自把母亲当做模范榜样开始的，又或许是，源于把母亲当做反面例子开始的。 这种自我意识的转变，看似对抗的是母亲，实则对抗的是陈旧观念里代代相传的“规训”。 而我们不管是为人女儿，还是为人母亲，只要不围绕着家庭旋转，不满足亲人的期待，那就是家人或旁人口中的“自私”。 为了梦想，没能尽孝的女儿，是自私的。 为了梦想，不顾团圆的妈妈，也是自私的。 总之，或早或晚，或主动或被动，女儿们都会走上，从“听话”到“不听话”的路径，再被冠上“自私”的帽子。 只有，当我们开始不介意这种“自私”的评价时，我们才能成为，从各自母亲身上挖掘出自我的女儿。

父亲指责的自私，是不陪伴他

女儿指责的自私，是不满足她

丈夫指责的自私，是不考虑他

期待了这么久的《沙之书》是值得的！

第一感覺就是拍得真美，人美画面也美，三位仙女、超高顏值、賞心悅目！

特別补充：有被予晞帅到！（于是就原谅了剧中那么“渣”吗哈哈。就像剧中宣宣在吵架时说，“这种时候，我居然还觉得你这么美”！

好帥的cc!

看完我觉得可以说，三个人谁都有错，也谁都没错（已被剧情洗脑说服😂下面会详细展开三个角色的一点个人分析，先碎碎念一下整体观后感。

贯穿全剧的一条主线就是：佑潔的出轨是命中注定、不可避免吗？

我的理解是有两个不同角度的问题，一个问题是命运本身就是很大的诱惑，相信命理的佑潔父亲、能预测未来的科技产品BOB，都在告诉佑潔出轨是不可避免的，她最终也真如预测所说的出轨了。这是命运的验证吗？是大数据的操控吗？还是个人主观的选择？

另外一个问题是现实，佑潔与宣宣的婚姻关系已经出现裂缝，完美主义的佑潔不像外表看起来那么强大，她的寂寞和难处在内心不断堆积，而伴侣没能及时发现抚慰。即使没有命中注定的预测这回事，从现实的角度看，出轨是否也是某种必然？

《沙之書》短短90分钟的时长探讨了很多，最大的感触是如同予晞在《違章女生》podcast讲的，这部剧没有把性别的差异摆在故事主轴，是和其他这类型剧最大的区别，已经把性别当作背景，完全没有歧视、偏见、困境这类议题，走到更前面来探讨另一个阶段的事情了，是一种跨越性的进步。以前这类题材要么很虐要么历经千辛万苦童话般的HE然后就没有然后了。而这部剧说的是不管同性异性，面对婚姻里的问题一样都不会少，把聚焦点放在愛情、婚姻的本质上。

但是大家的共感会少一些，毕竟现实的困境横亘在那，这部剧的背景更像是在一个真空里面，而不像《花香》里面人妻的纠结，是能有很多真情共感的。

婚姻、爱情、命运、科技、大数据、未来生活，一部剧讲这么多复杂的事情，之前很担心变成那种想讲很多又什么都没讲清楚的剧（看过太过崩坏的😌

还好没有失望《沙之書》很用心，导演和编剧都非常的细腻、充滿巧思，讲故事整体很流畅，有很多细节前后都能呼应对照（包括三位角色的服装颜色都有符合人设的讲究：佑潔藍色、宣宣粉红色紫色、Aasta橘色），整个剧的画面呈现出来干净、唯美、有未来感。

佑潔和宣宣的家就像一个太空舱

稍晚展开讲讲一些前后呼应对照的细节：

1.“太空人可以有恐高症吗”

一开始佑潔是沒有回答的

最后佑潔回來的時候回答了這個問題

2.早上做便当

一开始便当都是佑潔早上一個人做

危机发生后宣宣体会到了佑潔的辛苦

最后两个人一起做便当

3.“我们”的来电设定

一开始因为孩子的作业设定了来电

后来也是这个来电让佑潔想起我们的意義

类似的细节在剧里很多，第一遍看的时候没有这么注意，二刷后发现这部剧没有什么垃圾时间和废话台词，角色的每一句台词、每一个行为，都有其在剧中的目的和意义。

轻科幻的设定和讲情感故事结合得比预想中好很多，BOB的预测功能設定很妙（付费看建议那里笑出声），也一直贯穿著整部剧的起伏。看完之后，有被触动到去思考大数据与未来生活的种种关系。

说主要缺点的话，可能因为时长问题，铺垫和展开不够，又讲了太多议题，而每一个却又蜻蜓点水、讨论得不够深入，看完好像各个方面都有点触动，但情绪上又有点混乱。当然建议是多看几次，每刷一遍会有一些新的层次的感受。🤣

【林佑潔】

完美主义尽善尽美的人，却外遇了。

当时看剧前各种采访就知道，cc这次演的是一个和以往不同的突破性角色（终于不是善良的人妻角色了🤣

来看下这次官方的角色设定阐释：

我觉得予晞这次诠释得很好，气场是对的，聪明、能干、完美主义、对另一半充分照顾宠爱，外界看来似乎完美的形象，但内心已经开始疲惫。当然最重要的是颜值！确实好美！（被渣也能原谅的美），所以看完“渣”之书我觉得佑潔其实不渣，抛开粉丝滤镜来说的哦。

婚姻出现破裂往往不是因为什么突然的大事件，而是细水流长的点滴一点点在侵蚀。在佑潔与宣宣看似甜蜜的婚姻生活里，其实已经不断有细细的裂缝了，从开始两人攀岩、佑潔帮宣宣刷睫毛（这段很香）、跟父母吃饭、对于BOB的不同态度、早上佑潔一个人负责做便当那几段生活日常，看得出宣宣在这段关系里更像个孩子，非常依赖佑潔，也有很多小性子需要对方去照顾和包容。

佑潔有工作上的烦恼想倾诉但是宣宣没有注意

而Aasta敏锐地发现了佑潔的烦恼并给出建议

佑潔在这段关系里是付出的一方，她其实也害怕疼痛但选择自己去生小孩，她其实工作上也有很多烦恼需要宣宣来倾听分担，但她都没有明说，只是偶尔说一句“你好歹帮我洗个菜嘛”，用这种对方以为是开玩笑的话来表达。

婚姻是两个人的关系，如果有一个人先做了什么改变了这段关系，不代表她就是出问题的那个人。有些事情在愛情初期是调节气氛的小火花，但生活的琐碎会逐渐放大这些，让付出的一方直到某一天感到很累、感到再也无法包容，毕竟谁都希望被照顾，而不是要一直照顾对方的情绪。

佑潔也有去表达，但宣宣没有去注意到，所以后面被撞破出轨后，佑潔说这是我们两个人的错，而宣宣却一时无法接受，平时这么幸福完美怎么突然你说我有错，明明出错的人是你。宜農唱的主题曲《完美的我们》里的一句歌词，非常适合用来当佑潔的独白：“很抱歉真的很抱歉，原来相爱的终点是责任制，你问怎么回事？谁知道怎么回事，明明渴望着你原本的样子”。

特别是那一段和Aasta意乱情迷后回家看到一堆生活琐事的对比，予晞在这里演得就很“渣”（让我看得也很气愤🙄），和Aasta在一起表情非常轻松愉悦、一幅沉迷在爱情欢乐中的样子，而在家里她总是有些皱着眉头，就很理解了这个出轨，当然也因为第三者选角太好！瑞玛身上有种野性的美，就如同城市里日常生活即使充实美好，但谁也无法拒绝周末想去亲近大自然的欲望，也难怪本来就有压抑情绪的佑潔，看到初恋对象灵魂伴侣出现会心动了。

【何宣宣】

溫溫哭戏演技爆棚！

全剧印象最深的一场戏就是宣宣吵架崩溃的那场戏，温温真的好会演！各种层次好有张力，感染力超级强！“你去找一个灵魂伴侣，来践踏别人的灵魂啊！好恶心!”就像小温在《甲板日誌》podcast上说的，发明一个新词“骂到吐”🤣

出轨的人有错还在双标！

宣宣这个角色在剧中完成了蜕变与成熟，从一开始享受着被照顾被包容、爱耍任性的“小孩”到后面危机出现后，一方面在独自承担照顾孩子和各种家务中，明白了之前日常生活里佑潔全权负责的辛苦；另一方面当宣宣妈妈告诉女儿，她其实不是偏爱佑潔，而是因为感恩佑潔一直以來对女儿的照顾和保护，明白了在别人眼里自己和佑潔的关系，并不是她之前自己以为的付出对等（佑潔對她付出，自己對小孩付出），才惊觉没有大冲突的婚姻竟然岌岌可危。

最精彩的安排是宣宣找前男友“一夜情”但没能继续，因为宣宣那个时刻想到Aasta。想到Aasta这一点我觉得很妙，当时看的时候一开始以为想到的是佑潔，没想到是Aasta，后来一想理解了，这样的安排更妙。

宣宣在自己“一夜情”的当下，突然理解了伴侣的“一夜情”，也是最后两个人能和好的原因，这个原谅是因为宣宣真正地理解了佑潔，而不是三人抱石的那时候她无法接受。

当然和好最重要的原因，还是宣宣和佑潔之间是有着深深的爱与羁绊的，结局的和好也是宣宣的一种成长，她不再是只接受照顾的一方，而是学会了去关怀伴侣的感受，也学会了更成熟地去处理、接受、放下，毕竟生活中“比起完攀，更多时候我们都是在往下掉吧”。

结尾两人的“我回来了”既呼应开头，也温暖收尾。

P.S “老林小温”这对CP好好嗑，确实像导演说的，“利用”她们俩本身就是认识很久的好朋友，让这对剧中演老夫老妻更有张力。两个人的对手戏默契十足、非常自然、超级好看！包括吵架那几段戏和最后佑潔终于向宣宣剖白内心的那场戏，她们俩的对话眼神情绪都很到位，对话的气口也很连贯，很感人的一段，我都看哭了。

【Aasta】

Aasta的出场是很惊艳的，完全不同于宣宣的另一种气质，也难怪佑潔会心动！更何况本身就是初恋对象，仿佛疲惫的生活里突然吹来一阵来自沙漠的风，有谁能拒绝，在疲惫不堪的时候，去广袤的沙漠里躺在星空下安逸地过一晚呢？

她们相遇时对的那句“暗号”我很喜欢：「人是动的，深渊是静的，有些危险，全然出自想象」

但是后面这个角色的塑造突然弱下来了，就因为BOB的预測“情人在欺騙你”，佑潔就误会了Aasta，Aasta也没怎么解释，然后就分手了？这个转变有点太快，Aasta有点像佑潔与宣宣婚姻中的“工具人”，她的出現就是一场游戏里的难关，这一关是命运之神带来的考验，通过关卡了Aasta就下线了，不太真实、有點突兀。

不过也许这就是导演想要表达的，Aasta就是出现在佑潔生命中的一课，让她得以摆脱一直困扰她命中注定的预言，让她在最后敢于向宣宣剖白自己，勇敢地面对现实。

以及我觉得“没有去撕第三者，因为婚姻是两个人的事”这一点很棒，导演巧妙地用三人抱石和沙漠里的镜头，去隐喻暗示三人关系的不对等（三人翻滚在沙漠里那场戏很唯美），没有出现那种抓马的正宫撕小三一地鸡毛的戏码，也是某种进步。

【BOB】

整个《你的婚姻不是你的婚姻》系列就是主打轻科幻题材的，我最喜欢第一个圣筊（苹果风广告xswl）和这一部里BOB的设定。正如很多科幻题材都讨论的，機器人有一天凌驾于人类之上了怎么办？

《沙之书》里，未来人类都非常依赖于一个能预测未来的工具BOB，“现在没有了BOB都不知道如何生活”（宣宣妈妈语）。佑潔之前嘴上一直说着不信BOB，但其实她也无法逃脱BOB的“魔掌”。直到后面佑潔知道了宣宣通过前男友程序员Chris，把自己BOB的设定改了，从而发出设定好的预测，让自己误会Aasta跟她分手，然后佑潔和Chris见面，看到了BOB背后的真面目。

这段话细思极恐，就是在说当下的现实吧

那个用流沙来比喻数据的画面很喜欢，原来大数据的背后还是被人控制着的，你以为是神秘的预测，结果只是有人通过各种复杂的模型搭建出来的，并不是什么天外來客的神秘力量。

当佑潔发现之前束缚自己命中注定的预测，原来是一堆可修改的代码，她才得以解脱。剧中最后佑潔和宣宣都删除了BOB，尤其一开始非常依赖BOB预测的宣宣，竟然也说出了和Aasta“明天的事情明天就知道啦”一样的话。

Aasta一直是自由的灵魂

看到宣宣的转变，一脸震惊的佑潔

最后关于孩子问“明天什么便当”的回答，也是一种寓意

BOB能这么盛行，正是由于人类总是想提前知道明天的欲望越来越大。一旦摆脱了这个欲望，也就不需要BOB了。跟目前现实生活中，让我们上瘾的“猜你喜欢”算法一样，BOB的功能只是更加高级了，侵入人类的生活控制得更多。

现在的一些所谓大数据算法，就是在让你看到你所喜欢的，越來越相信你自己本来相信的，进入一个“信息茧房”之中。如果你能够跳脱出来，就能摆脱，如果你一直身陷其中，就会像在沙漠中陷进去一样，无法自拔了。

就像佑潔在最后坦白时说的，「但我心里知道，很多時候我可以做别的选择。」是我们的生活构成了大数据，而不是大数据构成我们的生活。

希望我们在未来，都能有更多忠于自我的选择！

再花痴一下cc完美的侧颜！

《你的婚姻不是你的婚姻》（以下简称《婚姻》）的最后一个故事，年度最美girls love预定。

制作组很善良，温贞菱是林予晞的，林予晞是郑宜农的（农唱的主题曲好好听，嗷~），那Rima Zeidan就是观众的了。

从预告片发布之日起，两岸观众就开始期待《婚姻》。

和《你的孩子不是你的孩子》一样（以下简称《孩子》），本剧依然讲述5个独立的故事，每个故事中都有一款影响主人公生活的科技产品。

和《孩子》不同的是，《婚姻》没有那么强烈的戏剧冲突，不至于那么暗黑和残酷。但是，《婚姻》的笔调，也正如大多数的“婚姻”，有甜蜜，也有乏味；有一些平淡，也有一些乱糟糟。

父母和孩子的冲突，因为孩子一方的血气方刚，容易走向激烈又意外的结局。

婚内的冲突，却渗透在家长里短，有时候甚至找不到一个爆发的出口，但却在每时每刻消磨双方的忍耐。

今天，大雪和大家分享最受观众期待的第五个故事——

《沙之书》里的主要科技产品，是一款叫BOB的命运预测APP：使用169种命理预测，加上用户的个人资料和生活足迹，以贝叶斯定理修正和预测机率，透过量子电脑运算，每周向用户发送精准的一周大事预测。

听起来颇有阿西莫夫笔下谢顿的“心理史学”的作用，不过，谢顿的演算针对的是宇宙尺度的大事件，在300多年里精准运行，而BOB针对每一位个体用户，最久只可以预测一年内的事件。

但其实，不需要一年这么久，只要今天的一条预测，就足以改变一个人的命运走向——只要你相信它。

2019年的《我们与恶的距离》中，饰演贾静雯妹妹的林予晞，在本剧中饰演女主林佑洁，是研发戒指手机的公司的行销总监。

知性又可爱，善良又明理的宋乔平医生，已经很可了。

三年后，林予晞更添三分御姐味儿，和伴侣宣宣（温贞菱饰）的相处，简直就是梦中的年上御姐带淘气小狗的即视感。

年上贴心地给小狗吹头发↓

年上耐心地给小狗挑衣服↓

年上温柔地给小狗画睫毛↓

林予晞，不愧是姬圈天菜，活该你有三个老婆！（郑宜农、连俞涵、温贞菱，排名不分先后）

温贞菱甜度爆表，年上正严肃地聊着天呢，小狗趁其不备就是一个闪吻↓

不过，当两人的小孩都可以打酱油了，“十二年之痒”也就悄悄地探头了。

一天，佑洁收到BOB的一条预测：

在有香气的地方，遇见此生最心动的人。94%

林予晞这只手，我都可以盯着看一天

我们就懂，那个打破妻妻表面幸福生活的人，要登场了。

有香气的地方的那个人，是Rima Zeidan，饰演咖啡师Aasta。

于是，佑洁的眼神就变成了——

糟了，是心动的感觉

《沙之书》这个故事，是五个故事中，美感最强烈的一个。

有林予晞、温贞菱、Rima Zeidan三位风格各异的美（姬）女（王）加盟，画面上，每一帧都是壁纸。

色彩、构图上，随手一截，就像是送去参赛的摄影作品，还透着一种精致的孤独。

这两人，连参加葬礼都这么美

氛围感，也让人反复回味。

拍得这么美，大雪都想问，三位主演是不是在片场和导演、摄像师PK美学造诣来着？（PS：模特出身的Rima即使自拍都有独特的风格，林予晞和温贞菱更是胶片摄影大师，林予晞还办过摄影展）

但《沙之书》的精致与美丽，可不只是为了撩拨观众的痒点。

在第四个故事中，梅莉的家是这样的——

台剧无论是布景，还是对白，都非常擅长生活化。梅莉的家，非常接地气，让人相信这是一家四口生活了好多年的地方。而佑洁和宣宣的家，是这样的——

空旷、清冷、艺术风，从生活感中抽离。不是《沙之书》的家居布置不接地气，而是以表面的精致、极简之美，反衬婚姻内里的不堪。

佑洁是一个完美主义者，连一份便当都做得极为精致。

但她缺少一份随性和洒脱，缺少生活中的一道暖光。

和孩子呆在一起，是温暖的。

玩双人抱石，也是温暖的。

但收获观众掌声的温馨时刻，也带着几分人前的作秀。佑洁和宣宣一边在镜头前开心地笑，一边却在小声嘀咕，佑洁不满意宣宣抓她脚的一次失误，低声嘱咐“下次不要再这样了”。

那么，当观众退场，佑洁和宣宣的房间，是清冷的。

而那一道佑洁缺失的暖光，那个把随性和洒脱带给她的人，正是Aasta。

最后一个故事，是《婚姻》的五个故事里，最不堪的一个。

第一个故事《圣筊》，婚姻的问题是，男生达不到女方家长的期待，在世俗标准下不如女生的青梅竹马那般优秀，男生的自卑演变成对女生的不信任。作为开篇，这对年轻小夫妻的问题，展现地最喜剧。

猜猜谁是男主？

第二个故事《尾号1314》，探讨的是，丈夫无所保留地为家庭成员奉献，半生过去，没有做过自己；妻子在丈夫的经济支持下得以追求自己的理想，但是两人步调不同频，终将走向分别。他们的问题，最难解。

成年人的笑，载着最沉重的悲伤

第四个故事《梅莉》，展现中年夫妻在生活琐碎中各自消耗，老人问题、孩子问题、工作与家庭的平衡，这些都是大多数普通家庭面临的日常。中年夫妻的生活故事，让人最暴躁。

这些故事中的婚姻，都有问题，但夫妻双方都忠于彼此（第三个故事《恭请光临曾贾府喜事》最悲剧，详情点击）。

而最后一个故事《沙之书》，讲述的是欺骗、报复。

有朋友和大雪说，不喜欢《沙之书》的情节，把妻妻的婚后生活拍得太异性恋，走了出轨——复合这一套老路。

但其实，婚姻这个事儿，谁和谁，又有什么不同呢？

宣宣的父亲重病，宣宣需要留院照顾，佑洁此时不去医院帮忙，不分担带小孩的责任，反而跑去和情人私会。这种行为，不要说婚姻，就算是恋情中，都让爱人不堪忍受。

出轨了，被抓包，回家不是安慰伴侣，也不是道歉，而是对伴侣说，情人“是我的灵魂伴侣”，可以提名渣女榜了。

不过，林佑洁顶着林予晞这张脸，观众们也是直呼，渣是渣，但看剧的我们，和宣宣的感受是一样一样的——

而建立在欺骗上的婚外情，也难以有信任感。佑洁宁愿相信BOB的一条预测，也不相信Aasta的解释。

发现情人真面目。91%

建议：结束被欺骗的关系。

这一条导致两人分手的预测，却是宣宣利用前男友登陆APP后台的权限，手动写的。

佑洁为了不被发现出轨，改了宣宣的的BOB资料设定；宣宣便也改佑洁的BOB。

两个人，都用错误的方式、伤害对方的方式，来解决问题。

宣宣父亲的葬礼后，两人坐在一起，聊清楚了各自最在意的东西。

宣宣只想要佑洁快快乐乐地活着。

佑洁最不能失去的，是彼此的理解，是归属感，是我们。

于是，两人复合。

但这场复合，其实是基于Aasta潇洒的退出。

这一次，观众不骂小三，反而，喜欢真诚、率性的Aasta。

她不用BOB，因为她觉得，明天的事，明天就知道了。

她玩户外攀岩，体能强大，让路人侧目，也招来男性的质疑“女生这样不正常吧”。她霸气回怼——

那女生怎么样才叫正常？

算命的说，她不适合创业。经历两次开咖啡店，还没有开张就结束了的失败，她依然不向命运妥协，努力尝试第三次。

被佑洁怀疑劈腿，她直戳关键——

你不要把错都怪到别人身上，人是自由的，你选择跟谁在一起，你就不用再偷偷摸摸，是你一直拿不出勇气，逃避做决定，还怪给命运。

Aasta想要开咖啡馆的地方，在沙漠里，那间“咖啡馆”，是一辆积满沙尘的废弃巴士。

这是一个超脱现实的场景，它所暗示的，是Aasta内在的孤独和野性。

职场女强人佑洁，注定和Aasta不是同路人。就像佑洁的助理说的——

婚姻不是为了爱情存在的，婚姻是为了经济存在的，配偶就是合伙人……有些人出现在你的生命，只是陪你走一段路，让你学到一课，然后就不干他的事了，这种人就不是真的合伙人。

当爱情演化成婚姻，佑洁得到了一个合伙人——宣宣，但是，她的爱情渐渐消退。于是，她寻找“野香”。她把出轨的错怪罪于父亲算的命盘，怪罪于BOB的预测，给了她心理暗示。可是，没有命盘，没有BOB，在漫长的婚姻中，佑洁就能保证不会出轨吗？

Aasta的观点，则是——

我不太相信婚姻，但我很欣赏，两个人因为喜欢对方，而愿意信守承诺的那种义气。

《沙之书》的故事，看似很传统。出轨的人总是有“正当理由”，无论是把责任推给别人，还是把责任推给APP，总是觉得错不在自己。

而另一方面，《沙之书》又不落传统。这一次，小三不心机，不叫嚣，还率先关心情人的对象。

来救老婆都比Aasta慢啊！

伴侣不痛打小三，还幻想和小三的亲密。

其实，爱上一个人，本身没有错。错的是“欺骗”。

《婚姻》里五个故事，五个结局，总结无非两个字：妥协。

向命运，向社会，向对方，向家人，最后都是妥协。

而Aasta，是一个不妥协的人，她是“婚姻”之外的人。

演员Rima和Aasta这个角色的适配度非常高，都是运动达人，都活得洒脱、真诚、率性。所以，网上有观众提问，在第二集里，宣和前男友羞羞的时候，为什么会幻想咖啡师。一位网友的回答好有道理——

所以，婚姻即使表面精致、美丽，也不及单身来得有魅力啊。

你可以不听林佑洁的鬼话，但是要多听林予晞说的话！

戳一下 带你了解Rima Zeidan （瑞玛席丹）

影评首发地址

期待了一整个月的〈沙之书〉！画面非常有未来感，两人住的房子也很有科幻电影的感觉。

刷了N回预告，终于看完了正片，了解故事的来龙去脉，虽然简单来讲就是佑洁在咖啡店重遇曾经有过好感的对象，顺着BOB预测app的指示，婚后出轨了自由又野性的Aasta。

很老套的设定，但放在妻妻的同性婚姻之间却也很让人产生共鸣，况且谁不喜欢看美女和美女之间的爱恨纠葛呢？反正比中年油腻男赏心悦目多了。

人是动的 深渊是静的 有些危险 全然出自想象

Aasta是一个很有野性魅力的女子，主动，不在乎世俗成见，就算是第三者也坦坦荡荡，并不觉得爱上已婚的佑洁有什么错，因为普通的社会道德是无法困住也门摩卡的野香的。

换位思考一下，如果有这么大胆奔放的美女撩我，可能我也不一定能轻易拒绝并守住底线，毕竟人性本就是很难经受住诱惑的（在没有太大后果的前提下）。

小时候会觉得，出轨就是无法挽回的，出轨了就必须要离婚，更不可能原谅。但随着年龄越来越大，渐渐明白成年人的世界根本不是那么简单的。不是非黑即白，非对即错。在一段关系里久了，很容易感觉疲惫，感到无聊，潜意识地也想寻找一些新鲜的刺激，哪怕明知那样是不对的。

当你曾经喜欢过的人，重新找上了你，你是否真的能拒绝那份悸动？

人总是会对当初的遗憾念念不忘。

但有时候最吸引你的人，却不一定能成为一起生活的人。她自由不羁，四处流浪，没有什么能绑得住她，那么你怎么能确定，她不是在你这里短暂停留呢？

有没有可能，她最吸引你的地方，正是你缺少的，却也可能是你无法做到的？萱萱能成为孩子的另一个妈妈，可Aasta，能吗？她真的能被家庭捆绑住吗？

我们只是短暂地，对未曾拥有的东西充满渴望，却忘记思考真正适合自己的是什么，自己真正想要的人生又是什么？为了你最想要的东西，你是否愿意放下此刻的心动？

有时候，只有在对的时间遇见对的人，我们的相遇才有意义。不过人生中，遇见对的人，或者说遇见匹配度很高的人，可能不止一个。最后，我们也只能选择一个最合适的人成为伴侣成为家人。

所以我还蛮理解萱萱最后回到佑洁身边，重新成为一家人的选择。因为除了伴侣之外，她们更是家人，是一起风雨同舟的家人，那份感情是很难像一开始满是火花的爱情那样，说淡忘就淡忘，说割舍就割舍的。因为彼此的生活，朋友圈子，家庭，已经全部交织在一起了。和Aasta是没有那种家人般深刻的感情的。

总之〈沙之书〉非常写实，也把人性描绘得非常赤裸，和〈粉红理论〉那种满是粉红泡泡的偶像剧不是一种类型。如果对婚姻的意义感兴趣的朋友推荐去看一下。

这几年台湾的讨论女同志的片子越来越多了，女性的爱与性也越来越被大家看到，终于不再是大男子主义视角了。期待今年的下一部GL。

《你的婚姻不是你的婚姻》的第三个故事《恭请光临曾贾府喜事》，是本剧中最悲剧，隐晦最多、最深的一个故事。（以下简称《婚姻》，和《喜事》）

不管你结了婚，还是没结婚，都可以从这个故事中找到自己。

《沙之书》讲述三个女生之间的感情故事，在《婚姻》中，是热度和讨论度最高的一个故事。

但其实，《婚姻》里涉及LGBTQ的故事，还有一个——

这个故事的设定：近年来由于基因突变造成的中年消失症十分盛行，年轻女性若未在35周岁之前怀孕生子，中消症便会发作，使得身体极速老化，人生的中年阶段彻底消失。女性在中消症发作后自杀的极端案例频繁。为了避免发作而未婚生子的社会问题也大量发生。

虽然科学家已经研发出中消症疫苗，仍有20%的失败率，并且少数人在施打后会产生掉发的副作用，严重者甚至会秃头。医学专家认为现阶段只有怀孕生子，才可以完全避免中消症的发作。

故事中的科技产品，是“媳妇好帮手”首饰，它被设计成一款项链，或一款手链，上面有三颗宝石，分别有“眼睛”、“耳朵”、“嘴巴”的功能，也就是可以让佩戴首饰的媳妇以不看、不听、不说的应对方法，度过家庭冲突。唯一的缺点，是续航力差，不过这也是商家的精明之处，因为回购率会很高。

女主安安，是一名年龄已经34岁零9个月，依然没有成功受孕的女性。打了中消症疫苗，脱发严重，指不定还会是失败的那20%之一。

虽然女主的父亲是一名真神教教徒（剧中虚构的教派）——教义中有一条规定教徒必须结婚后，才可以爱的鼓掌、怀孕生子，并且反对人工受孕——但是安安为了规避中消症发作，每个月卡着时间和男友进行极富医学庄严性的细胞结合运动。

男主是李淳

虽然一直没有受孕成功，年龄的时间节点卡在这里，只有最后的三次机会，看起来好像很紧迫，但安安有男友啊！她不仅有男友，男友家里还有一间私营医院，婆婆草拟的婚前协议中，有一条就是要在自家医院做人工受孕。

这样看来，安安的问题，并不紧迫嘛，戏剧矛盾，也并不强烈嘛。毕竟，有些人临近35岁，面临的是没男友，或没钱买精做人工受孕，或不孕症……

但其实，安安拥有的资源都只是表面，这个故事真正的矛盾，是亲情和爱情的二选一，社会期待、家人期待和真实自我的冲突。因为，安安真正爱的人，不是男友，而是前女友！

这个故事，没有一句对白在讲两个女生之间的爱情，但其实一直在细节之处铺陈两个女生的恋情，而这份无法言说，更为悲剧，更为凄美。

暗示一

安安的姐妹团共有四个人，其中一个闺蜜“荃哥”，很久都没有回复群组的信息，没有和姐妹们聚过。

“荃哥”这个昵称，便已经暗示着神秘闺蜜的性格。

暗示二

当两位闺蜜问起荃哥的近况，安安的反应不自然。说明安安知道另两个闺蜜不知道的一些事情，也就揭示了，安安和荃哥的关系，相比其他两人，是不一样的。

暗示三

当妈妈问安安“你爱孝铭吗”的时候，安安迟疑了。

暗示四

上一场戏之后，接的一场戏，是安安在看大学期间，闺蜜四人的视频片段。之所以翻出过往的记忆，是因为妈妈的提问“你爱孝铭吗”，让安安想起那个深爱的人。

其中一条视频，记录的是闺蜜四人在公共洗衣房洗衣服，荃哥给自己，和两个闺蜜都安排了任务，唯独没有安安的活儿，多宠！

两人的对视，好甜！

荃哥的眼神，都拉丝了好嘛！

暗示五

安安合上笔记本电脑，练习婚礼上说的“我愿意”。如果安安真的愿意，她不需要练习。

暗示六

安安的单身派对上，闺蜜一号送的第一份大礼，是脱衣舞男。安安说“我不喜欢猛男”。而闺蜜一号说，第二个惊喜，安安一定喜欢——这份惊喜，就是荃哥。当然，这里并不见得表明闺蜜一号知道安安和荃哥的过往，只是借用台词做了暗示。

暗示七

单身派对结束，安安和荃哥私聊，小心翼翼地问荃哥，还在生她的气吗。虽然故事中没有明说，但我们可以推测，这件让荃哥生气的事，便是安安为了中消症不发作，和荃哥分手。

暗示八

婚礼上，安安的父亲在争执中不小心把安安的假发扯掉，此时是荃哥上来，为安安披上围巾，带她去化妆间，安慰她。再次揭示荃哥对安安来说比闺蜜更亲近，荃哥也依然非常关心安安，愿意保护她。

当父亲问荃哥是谁的时候，安安的母亲谎称荃哥是中消症疫苗中心的工作人员。这说明了，母亲已经认出荃哥，而荃哥的身份不能被父亲知道。暗示父母知道安安和荃哥的过往，而父亲是反对的。

暗示九

安安在婚礼后的派对上，对荃哥说的话。

明示十

是的，第十个细节，已经不是暗示了，导演怕观众看不懂，非常赤果果地表达安安一直爱着荃哥。

故事的结局，四年后，安安有了个看起来三岁的儿子。

导演还先卖个关子，就不让观众看到赖床的家长是谁

洗完澡的安安有一个戴项链的动作，暗示四年来，安安一直都在用“媳妇好帮手”。

可是，奇怪的是，一家三口的合照上，是年轻的荃哥、安安和儿子。

在安安的主观视角下，家里走动的人，是荃哥。

玩拼图的人，是荃哥。而拼图其实是孝铭的最爱。

下一场戏，闺蜜三人在海边悼念荃哥，我们知道了，荃哥已经去世。可是，安安的视角下，荃哥又和大家站在一起。

这不是恐怖片，这个“荃哥”，其实是孝铭。

怕观众凌乱，还专门插了一段儿子和婆婆给孝铭打视频电话的戏，告诉了观众，孝铭陪安安去海边悼念去世的朋友。视频电话里，孝铭穿的衣服，和荃哥是同款！

视频通话里的孝铭，同款深绿+土色横条毛衣

安安的婆婆指着那张三口之家合照，逗孙子，这一刻，我们从婆婆的视角看到，照片中的人，是孝铭。

照片里的孝铭，和之前安安视角里的荃哥一样，都穿着土色毛衣

安安用了项链的“眼睛”功能，把不爱的孝铭在自己眼中替换成深爱的荃哥；用了项链“耳朵”的功能，听不到不想听的声音，所以，四年后的“荃哥”说话的时候，一直都没有声音（连孝铭的声音都不想听，安安你是有多烦孝铭）；四年后的安安，没有说过一句台词，暗示着，她也用了“嘴巴”的功能。

这样，安安就可以成为一个好“演员”，演好婆婆的好儿媳，丈夫的好妻子。

《喜事》的人物和情节设定，似乎一切的矛盾都可以利用科技轻易地消除。安安不能自然受孕，就人工受孕。孝铭有无精症，就用死去的哥哥留下的精子。安安和婆婆不对付，就用“媳妇好帮手”。但其实，安安面临的真正的矛盾，不是这些，且无法用科技的手段解决。

父亲的信仰，科技无法解决。

中消症的威胁，科技无法根除。

《喜事》的结局，乍看之下，合家欢的美好结局，但其实，是一辈子的悲剧。

《喜事》的设定，在五个故事里最乌托邦；但其实，《喜事》中女性面临的难题，最为现实和普遍。

我们的现实世界，也有中消症。

25岁。

30岁。

35岁。

社会给女性设了好几个年龄的坎儿。

35岁未婚未育，仿佛个人的价值就走到了头，和别人聊天，对方都问一句“为什么不结婚，不生小孩呀？”

多少人，并不追求婚姻，也并不真的想要孩子，但是在社会和长辈的期许下，走向结婚生子，就像安安和闺蜜一号、二号的选择。

也有人，选择像荃哥，不为了自己的安全，去制造一个无辜的生命。但她们，却会受到别人的指指点点，就像在网络上打碟的网红DJ，被黑客关了年轻滤镜，真实面孔被大家看到后，看客们更多的是拍照、八卦。

而现实中的许多媳妇，甚至不需要“媳妇好帮手”这种科技产品，全靠自己的意志力，便可以抵挡外界不想听、不想看的诸事，做到闭口不言。

但不代表这些忍耐了的媳妇们就不委屈、不压抑、不愤怒。

就像《沙之书》的主演林予晞、温贞菱在接受采访时，主持人问到剧中宣宣在发现林佑洁出轨后的那场爆发戏，林予晞说：

很少我们的角色能够在大荧幕上指责别人，而且是痛哭流涕地指责别人。通常女生比较少被分配到这样的角色。因为在过往的剧情里面，通常我们就是委屈，或者说相对来说比较被动（温贞菱插入说），所以我们很少有机会带着伤心以及愤怒，指责你的另一半说“你怎么可以这样对我”。

女性角色很少在故事中大爆发，因为现实中的女性，也一直被压抑，被教育要淑女，要端庄，要迎合外界的期待。

《沙之书》是一个爆发了的HE故事。

《喜事》是一个压抑着的BE故事。

每一个女生，都会在故事中找到心痛的共鸣。

而男生们，也并不难有同感。孝铭的婚姻，同样不是他的婚姻。

婚前协议由母亲包办，自己毫无发言权。结婚是为了生下男丁，继承家族产业。甚至他自己连传宗接代的权利都没有，因为母亲的计划，是为孝铭的妻子植入死去的长子的精子（母亲甚至在那个时候并不知道孝铭有无精症）。只是因为，长子高智商，是家族的骄傲。而这一点，也是孝铭心中最自卑的痛。

孝铭和安安的儿子，是用哥哥的精子生的，还是瞒着母亲，去了精子银行，故事里没有直接交代。有些观众认为，孝铭如此介意用哥哥的精子培养后代这件事，既然四年后的生活如此坦然，应该是另觅他精了。

而大雪觉得，以母亲拥有的资源，以孝铭已经在派对上酒后曝光了自己有无精症，孝铭想瞒着母亲，生一个和曾家没有血缘关系的孩子，太难了。孝铭性格本就软弱，在继承人的问题上，不见得敢这么大胆，毕竟，母亲的一次DNA检测就可以让真相曝光。

没有能力反抗母亲，反抗家族的孝铭，最后，也不过是和安安一样，选择了妥协。他们的婚姻，不是他们的婚姻呀。

影评首发地址

《你的婚姻不是你的婚姻》因为不想看异性恋的故事 特意等到这几天沙之书出资源 只看最后两集 结论就是 等得值

当萱萱告知母亲自己的另一半佑洁有外遇时 我下意识以为操着台语看似传统的母亲 会和所有的东亚父母一样 说起那句让人厌恶的话：找个男的就好了啊 找个女的搞什么乱七八糟的

但是没有 根本没有 她母亲说：当初说终于找到了结婚的对象 爱得死去活来的 婚姻是两个人的事情 出了问题 你就当作是两个人的难关 两个人一起解决啊…在你眼里 我偏爱佑洁 那是因为我感谢她保护你包容你…

妈妈的说法显然是否最优选另当别论 我感叹的是 在我们还讨论「该不该向父母出柜」这样的伪命题的时候 在我们仍在小心翼翼划分阵营的时候 在我们还想形婚是否必要等等这些初始问题的时候

在我还会下意识自我阉割 认为影视作品里肯定会有厌同行为的出现以防止“失真” 的时候 她们早就已经跨越障碍 抛却了莫须有的偏见 达到了社会制度和观念层面的认同和共行 认真 大方 恳切 不排斥不排异地讨论起 所有关系形式之下 个体的困扰和苦恼

我当然知道在东亚社会现实里 这样的场景有多么梦幻

但最起码 我可以在影视作品里 看到理想和现实并行依存 看到同性伴侣不再作为「闺蜜」出现 在镜头和台词里 不再是无脑齁甜 而是有肉体和精神的触碰交集共振 不是再说什么「同性才是真爱」这样看似尊重 实则讽刺冒犯的无知无礼的刻意划分定论

她们呈现的 是同样的真实 同样的赤裸 同样会因为脆弱自私而摇摆 同样会愚蠢妥协 同样会为了孩子步步为营 同样会胆怯隐瞒欺骗…刻画所有性关系群体时 注入人性 而非捧上天也非踩入地 这是最大的尊重 最实际的平权行为

而这些 对面似乎用这剧的最后两集 完成了理想的建模

《圣筊》

刘冠廷真的好帅阿！（跑题了）在这个故事里面我总会觉得单纯又可爱，当阿保遇到青梅竹马的不自信，或许也因为他没有世俗意义上的成功，青梅竹马是一个很完美的反面教材啦。阿保他真的是个简单的大男孩阿，想要给雅雅一些体贴和照顾。而且谁说照顾就一定得是世俗意义上的绅士呢，因为个人而特别记住的“备忘录”和准备的惊喜更让人感动啦！bwei和投色子也有异曲同工之妙，但或许剧集最后一个镜头所展示的，就是想说，尽管有些时候天意如此，但更多的是事在人为！