大女孩不哭

严格说来，这并不是同性恋电影。
这是除了抗日题材（如南京大屠杀）的电影之外最让我撕心裂肺通常入骨的电影~~~以至于很长一段时间我都不承认我曾经看过。
尊重本我从来都是一件很难的事情，无论你是普通人还是易性癖。

强暴戏太惨烈，作为女性，我看得同时有深切的屈辱感——这感觉比什么都难受。让我在一刹那间明白，受凌辱之后采取的包括自杀在内的极端做法，并不仅仅是男权社会的要求，而是被凌辱方对这世界丑恶一面的泣血抵御。
——更何况，被强暴的是一个在性上不能被“进入”的人。（我想杀人了！）

（同样的强暴镜头，在某影片里也出现了，而且时间极长，作为女性的我，体会到了凌迟一样的感受——我关掉了DVD，仿佛终于受刑结束，死掉了。）
易性癖；出身社会底层；没有受过良好教育；对自己和对外部世界同样懵懵懂懂；愣头愣脑地奔突生活；生活圈子乱七八糟；缺乏生存技能所以缺乏经济实力——以上只占一条，都不会活的很好，主人公把以上这些全都占了……
唯一让人感到安慰的，是她的女朋友，对她是有爱的。唯一温暖的地方这是。

多年之后女主角希拉里·斯万克出演《百万宝贝》，我也只在侧面打探一下剧情啊什么的，并没有看，对她仍然心存阴影。当然也是对导演克林特·伊斯特伍德心存阴影。

我们所拼命汲取的一切，都是为了不要那么被动。真是悲剧。

1999年，我上高一。曾经喜欢过一个女孩。后来她和我喜欢的一个男孩在一起了。这一年我在电视上看到了男孩不哭的预告片。我不记得是不是那个时候就听过了这首歌。我只记得看到的是一个雨夜，受伤的“男孩”蜷缩着半裸的身子，短的绝望的头发，还有泪水。我开始寻找这部电影，直到现在。我和我喜欢过的那个女孩和那个男孩都已经失去联系，但是我仍记得有一个天晴得让人心痛的夏日午后，女孩奔跑着，回过头对我微笑，露出了可爱的小虎牙，任长发在狂烈的风中飞舞。我不知道这个情节是否真的在现实中发生过，但是它仿佛慢镜头般，一遍遍的在我脑中重放，定格，我闭上眼睛，似乎还能闻到浓烈的海风和大太阳的味道。好像老电影般温暖而陈旧。
我一直带着这个记忆去寻找这部电影，7年后的今天我终于看完了这部电影。一声干脆利落的爆裂声，“男孩”倒在了地上，结束了一切的追寻和挣扎。深爱着他的女孩抱着他的尸体，沉沉的睡去。我不知道她早上醒来的时候，触到的是怎样的冰冷。歌声响起，镜头在黑夜的高速公路上飞驰。我在心里默默地留下一滴泪水。不是因为什么同不同性恋的问题，这些都是废话。我们在生活中总是会爱上我们不该爱的人，这和性别无关。我们会沉沦，陷溺在其中，那么的无望，但是我们仍然会默默坚持，用自己的方式去祭奠这早殇的爱情。这时就会想起“男孩”为了讨女孩欢心，所作的种种，笑着，紧蹙眉头，逞能，故作潇洒，沉默，哭泣。一种微笑着流泪的快意。
害怕回忆那个情节，害怕那种疼痛到木然的表情，“男孩”多么希望自己是真正的男孩，但是却被别人粗暴的揭开最后的底线，自己的痛苦被众人注视，昭然若揭的惨烈。满脸血痕的“男孩”噙着泪水，低哑的沉吟，“How do you know that they raped me ?”不是因为他被强奸了，不是那种单纯的满怀仇恨的痛苦。是那种强烈的屈辱，倔强的一触即碎的自我保护。我知道这部电影是由真事儿改编的，连人名都是真的。我不知道应该怎样形容这种心里堵得慌的感觉，胸口隐秘的疼痛。
最后，女孩那声声嘶力竭的“No！”我知道有些东西已经结束了。The Bluest Eyes in Texas，温暖的民谣吉他，我已经老了7年，很多记忆从脑海中飞过，那些青春年少，女孩已经离去，也许已经安定，也许依然在路上。三月的北京，风还有些冷。我已经不再生活在当初那个海滨城市，在空气中流转的阳光和微风已经成为回忆，梦中会有一个铺着粉色瓷砖的楼梯，我把我和我的青春年少都留在了那里，还有点点阳光，落在地上，微微晃动。

两三年前，听说了一部电影，叫《男孩不哭》，留心了，是因为这个男孩其实是女孩。这不能说是一部有关于同性恋的电影，因为主角Brandon更倾向于有易性癖。上帝给了他女孩的身体，和男孩的内心。
上午下载完，下午看。主演Hilary Swank在今年的奥斯卡上凭借《百万宝贝》再度封后，想必会有许多中国人才知道，当年的她，曾凭借着Brandon Teena一角勇摘桂冠。
一个女演员，扮演了一个喜欢扮成男人的女孩，然后成为了奥斯卡影后。
性别有时候，仅仅是有时候，只是一个符号而已。

Brandon一出场就是一个男孩形象，剪了短碎的头发，束胸后穿宽松的T恤夹克，在裤裆里塞上卷成一团的袜子。他满怀希望地走进一家溜冰场，对一个漂亮的女孩紧张地做着自我介绍。
他们分别的时候接了吻，女孩转身，然后，Brandon兴奋地对着黑色的天空傻笑，跑了回去。
我想，这是他第一次成功地和一个女孩约会。

事情总有穿邦的那天。离开了表兄弟家后，他在酒吧里碰上了Candace和John，他们把他带到了Falls City，在那里他认识了可能是他一生中第一次爱上也是最后一次爱上的女孩，Lana。
为何会相互吸引，如何会走到一起，已经不是那么重要了。他回到Lincoln的时候对他的表兄弟说，他想娶她。表兄弟嘲讽他：你准备什么时候告诉她你是女人？上床前还是上床后？
他依然憧憬着，纯真的笑容即便预示着悲剧。那天晚上Brandon去Lana上班的地方找她，然后他们做爱了。
Lana看上去很幸福，即使Brandon是女孩但是他依然有能力带给她快乐，即使Lana隐约中看到了Brandon的束胸布。
可是Lana依然依偎在Brandon的怀里，甚至后来事情败露，Lana仍然对John和妈妈说：我看到了他的“那玩意儿”，他是男的，相信我，然后我们可以回房睡觉了吧。

Brandon不幸中的万幸是，他爱的女孩同样无条件地爱着他。对Lana来说，这个时候性别仅仅是一个符号，而她爱上的不是这个符号，而是Brandon这个人。
整部影片的基调是灰暗的，白天是灰蒙蒙的，夜晚总是如被泼了浓墨般，渲染了Falls City和那里的人。全片色调最为明亮的恐怕是Lana保释Brandon出警察局的时候，他们手拉着手冲出警局，阳光斑驳在青春与爱情一并激扬的脸上，引人侧目。
而Lana并不是什么有点儿神经错乱的女孩，也曾一度在爱情的怂恿下想和Brandon一起私奔到远方，可是她最后还是犹豫了。犹豫是正常的，毕竟Brandon的证件上仍判定他为女性。可是当Brandon无法实现梦想去心心念念的Memphis时，她替他补圆了这个残存的梦。影片结束的时候，Lana独自踏上旅程，我相信，她正在驶向Memphis，一个说远不远的地方。
如果不是她无条件爱他，又怎么可能发生这一切呢。

如果世俗能够以平静的眼光看待这一切该多好。他们相爱，能够带给对方幸福，为什么就不可以在一起呢？
而那些所谓的正常男人John和Tim，在得知真相以后又做了什么呢？他们用他们唯一强过Brandon的男性器官强奸了他。这是侮辱，这是犯罪。他在生理上还是个处女，可是心灵上的创伤远远比“强奸”这一事件深，深得多。
在他们的眼里，Brandon是个怪物，变态。

不知道最终死在John枪下的Brandon最后一刻在想什么。那枪很快，庆幸不会延长他的痛苦。而且他最后看到的是他心爱的女孩Lana的脸庞。没有遗憾是不可能的，只是幸好，他最后在这个狭隘与偏见的世界上看到的，是纯洁的爱。
Lana哭着趴在Brandon的尸体上。第二天阳光洒进来的时候，哭累了的她醒过来，发现了Brandon给她的信。将来这个坚强的女孩还会遇到很多事情，无论尘世的阳光多么冰冷，相信在她的身体里面已经有一颗种子在不断温暖着她。这是那个没有男性器官的爱人赋予她的，再没有哪个男人可以代替这种力量。

因为爱就是爱。不管旁人如何看待，如果是真心相爱的两个人，性别对他们来说，就仅仅是一个符号这么简单。
真诚的爱才是他们世界的一切。

真實的射殺，有拳锤麻袋的簡潔。瞬間由人轉物。生熟手，有天分與否，決定了動作場面的乾淨度。分外地覺得人死如燈滅。啪，沒了，或者，掙扎，還是沒了。

冷硬的電影裡，還是允許有俗套，專心處理幹練的暴虐就成。無論是騷動的侵犯，血濺的槍擊，古典式的格鬥，務必要呈現冷兵器時代力與反作用力的重量，再現各種古典力學的真理。配樂最好是算了，紀錄片的故意不動聲色。話說現在哪部電影還敢全片放出交響樂趕著觀眾的？二十一世紀了呢，早從無聲到有聲，到失聲了。

這片未免有些涇渭分明，前半全溫情，後半全暴虐。布蘭登被拆穿的那場，如同點上連環鞭炮。暴後追暴。很刺激。導演手法乾脆，不過當然，有種震驚與同情在裡面。以至於我想哭過兩回。

很久以前看的電影了，具體情節已經模糊了。只記得當時看后無限唏噓，一直想寫點什么，卻擔擱了。
一個女孩，她的一切。關于愛情，關于性別，關于歧視，關于一切難以沖破的世俗，關于她最后意料之中的死亡。
一直以為，生而為人，可以選擇很多，選擇中飯吃素或者吃葷，選擇看電影或綜藝，選擇小腳褲或兩件式上衣，選擇保濕或去油······
或者，無法選擇咪咪或者雞雞，無法選擇金湯匙或者破尿布，無法選擇遇見誰，認識誰，最后和誰在一起。甚至，無法選擇結束。
或者，我們才是被上帝選擇的那個小玩偶，只是在自己制造的小小滿足中安睡。
無法忘記，這個女孩的眼神，那種在深不見底的絕望中掙扎的小小火光。
不停追問：“why？”然后，死去··
似曾相識，也許，這火光，于你，于我，都存在。值得慶幸的是，我們都有遺忘癥，對于絕望的，轉眼，我們就會忘記，或者假裝自己忘記，閉上心眼，享受生活對我們施暴。
沒有“why”只有麻木的歡愉··

    这部电影，被美国《娱乐周刊》评选为九零年代十大同志电影之一。但我并不认为这部电影是一部同志电影，因为同性恋往往是认同自己的性别角色的，而Brandon并不这样。如果非要确切来说的话，Brandon更接近于易性癖。那么。他到底是什么，同性恋还是易性癖抑或阴阳人？其实他是什么都无关要紧。导演想要表达并非只是一种另类的爱情，那只是一种映像层面的表相。我认为电影的最终目的，在于揭露问题和引起省思。
    疑惑从Hilary Swank扮演的Brandon Teena一出场就已经开始。这个十足英俊男生相的人，为他剪头发的男人说：若你是你男人，我会想跟你上床……于是愕然。什么，他是个女人？不会吧？不是男人为什么要扮男人？心理变态还是有不得已的苦衷？我们满腹疑问。
    如果用一句话来交代，那么这是一部“关于一个患有‘性别角色危机’的女子寻找生活和真爱”的电影。所谓的性别，就是指男人女人。具体一个人是男是女，则决定于这个人有没有睾丸或卵巢。而社会对于人类的性别角色，用象征来表的话：男人是力量和强大，女人则是敏感和温柔；用角色分配来表，男人是支配和胜利的理性权威角色，女性是依附和被动的感性脆弱角色。默认法则是，生理结构决定性别角色。人类社会不接受怪物，哪怕是因为先天因素造成的阴阳人，最终也要通过诸如变性等手段来确认自己的性别角色。
    而Brandon的问题在于，他是生理结构是女性，心理结构却是男性的。他是如此渴望成为一个男人，头发剪得极短，束胸穿男式衬衣，又在下体装上假男性阳具等，总之是尽了一切可能把外表、装束、言语和行为等统统伪装成男性，然后出发去酒吧泡妞，干所有男人都会干的事。但Brandon并不是个受过伤害乃至产生了某种心理变态的人，他只是极其强烈地渴望自己是一个男人，并把这种渴望付诸于行动而已，他不愿意接受自己是一个女人。对此，Brandon的解释是，他有性别角色危机。他是女人，可是他想要做一个男人，这对他本人来说可能没有什么，但如关系到他人及社会，便是一种危机了。从这一角度来说，不管后来电影会怎样发展，Brandon的不幸却已是注定。
    若你是你男人，我会想跟你上床——这句份暗示了Brandon表兄弟的身份，暗示了他的同性恋身份。同性恋男人喜欢男人，那么Brandon会得到怎么样的待遇呢？表兄弟的那句话已经表明了，他还是不喜欢Brandon这个假男人，不管Brandon装得多像，假就是假，作不得真的。后来，当Brandon被酒吧女孩的哥哥追杀的时候，表兄弟吼说：你不是个男人！错在你不是个男人……他明知Brandon的问题所在，可是他并不认同Brandon的追求，因为在他观念里，Brandon就是个女人。女人就是不能像男人一样去干别的女人的，这便是他给Brandon的答案。一个讽刺的答案。
    如果这个答案还不够说服力的话，那么John 和Tom的加入则让这个答案坚定和强大起来，并且手法残忍。这两个曾视Brandon为好朋友的男人，把他们的怀疑诉诸于粗暴的手段来获得真相，他们把Brandon拖进房间，撕掉他的衣服脱下他的裤子，你到底是什么？John吼着问，一脸痛苦的Brandon只有掩面哭泣，你到底是什么？男人还是女人？其实他自己也不知道，说到底，只是一个不被上帝宠爱的可怜人而已。
    一个女人想要做一个男人，结果会是怎么样呢？John 和Tom的行动给出了一个答案。Brandon离开Lana家后，他们强行把他塞上车，带到偏僻处，脱下了他的衣服，轮奸了他——他的生理结构已经决定了他在男人眼中的女性定位。不管他的心是不是男性的，他被轮奸了，他就是一个女人。觉得受到愚弄及前女友Lana竟与Brandon相好而恼怒愤恨的John用他卑鄙的身体，证明了Brandon不是一个男人。那在女人眼中呢？来自Lana母亲及好友的异样眼光，也给出了答案。Brandon被男人和女人同时抛弃，成了一个怪物。
    看得出导演是充满同情的，如同Brandon被强奸后带到医院时替他做治疗的那个女医生。她说：我相信你！但是，这个医生仅是作为一个女人同情着另一个被强奸的女人，并非是对Brandon所自认的男性角色所遭遇的种种难堪和痛苦表示同情。偌大的地球，竟然无处可去，最后导演只好无可奈何地让Brandon死了——特别地悲剧和伤感地，被John 先枪击后刀捅而亡。
    仔细想来，双性身份无法得到社会的认同，Brandon注定只能死掉，Lana注定得孤身上路。这个道理，就如同在《金刚》中，金刚为什么会死掉一样，因为现实的人类社不能也不会接受人兽的结合。所以Brandon和金刚一样，最终都被男性杀死，留下一个哭泣的女性爱人无语问苍天！

　　这个真实又惊人的谋杀故事发生于1993年的最后一天。对此案深感兴趣的导演金伯利·皮尔斯花了五年的时间筹备剧本，深入地了解死者，一个弗尔市的忠实友好的大众情人，一个用假名诈骗盗窃并且篡改支票的罪犯，一个二十出头拥有双重性别身份的布莱顿。对于一个女性导演，人们想当然地认为她会将影片以某种女性主义的立场拍出，但影片没有任何对社会与制度的宣泄与抨击，没有对爱情的虚幻表达，从头到尾都只透露了真实而已。
　　首先，作为迷一般的主人公布莱顿从一开始就没有向观众展现他迷人或完美的一面，相反，我们对这个冒充男性四处泡美女的女生并没有太多好感。他四处同人约会，身份泄漏后殃及表哥的家，毫无法律意识，闯祸刚刚消停就立即勾搭上了另一个。但渐渐地，他身上某种魅力逐渐吸引了我们，比如在朋友面前他的善意，忠实，细心，认真，从点滴处的关心等等，这是大多数男孩所欠缺的，也是更容易博得异性好感的原因。于是，他在不经意间捕获了心仪女孩缇娜的心，即使在布莱顿真实性别被发现的冲突达到顶峰的时候，他们依旧坚持这种无法被人看惯的爱，但最终，在幻想着逃离这个城市生活在一起的时候，他们还是迎来了梦的破灭。
　　这不是一个真正意义上的同性恋，因为布莱顿已经认同了自己的男性性别。他从外形到器官都对自己进行了重新的修饰，希望通过伪装获得认同。与他人不同往往会带来不理解与歧视。谎言被最信任的朋友识破，难以启齿的性别认同错乱患者布莱顿的身体被暴露在所有昔日的友好玩伴面前，他成为了被孤立的对象，画面的光突然面的柔和起来，一片寂静，他看见男性身份的自己已站在门口，与他分离。而后一场轮奸使布莱顿几乎失去了自己，心里认知为男性的灵魂在被作为女性的身体受辱下几乎死去。他成为了自己的背叛者，欺骗自己的完美行动也彻底宣告失败。缇娜对他说美梦仍能成真，却在与之一同离去前因布莱顿微微改变的发型而皱了眉。在一切的矛盾挣扎下，死亡突然降临，故事终结，所有的矛盾与问题都消失了。
　　但谋杀事件发生后，慢慢回想，又好像并没有真正具体的杀人凶手。导演并没有一味表现善恶是非，而是全方位地还原、展示出了上世纪九十年代那里的环境与人群：所有的人都有挣扎。无法控制愤怒的约翰与用自残方式忍耐冲动的汤姆都曾在监狱里待过，受到过社会无法避免的伤害，约翰与缇娜关系的复杂，糖糖拥有一个私生子，缇娜的家庭并不完整，同性恋也可能面临弗尔市法律吊死的惩罚。这是一个无处躲藏的世界，即使理想与自由可以当饭吃，我们也总会暴露在大街上，人群中，视线里。
　　电影里出现了四次细腻表现了迷幻与未知色彩的开车情节，第一次布莱顿带着冒险又倔强的神情，走上了一条追求自己、追求自由的路；第二次他带着伙伴们开车躲避警察追捕而迷失在茫茫大雾之中，差点掉下悬崖，表现了命运的模糊，美丽梦幻与危险并存；第三次布莱顿收获爱情，与女孩们一起沉迷在药物之中欢乐又遥远。而实际上，车也成为了整部影片最重要的线索与全部真相的见证人。这是这靓破旧且常常超载的老式车带来了这个正决心做自己的年轻人，带来了一群以享乐为主的生活在城市底层的年轻混混，带来了一场爱情甜蜜的性爱体验，一场性别逼迫认知的强奸，以及死亡。
　　黎明到来，母亲轻轻拉走睡着的人堆里的缇娜。第四次行驶，缇娜独自开着车行驶，周围风景迷人又虚无。

    这个发生在1993年的真实故事曾被拍摄成纪录片《The Brandon Teena Story》，并于1998年金马国际影展做过放映。一个想做男人的女人，其易性癖身份在无法得到社会认同的前提下，故事自然不可避免的走向悲剧，真正的凶手正是当地所谓遵纪守法的“良民”。
    然而偏见是无所不在的。金伯利•皮尔斯在纪录片《影片未分级》中提到，《男孩不哭》之所以被评为NC-17，除了暴力和强奸镜头外，还有一个原因是兰娜的性高潮时间太长了。在一个主要是由男人制作和导演电影的国度里，性场面的中心通常倾向于男性，或者说，他们（我想不只是MPAA）认为电影不该将注意力集中在女人的高潮上。这个扯淡理由让人怀疑评审的阴暗心理。《断背山》创造了“每个人心中都有一个……”句型，走唯美的抒情路线，并没有太多尖锐的情感与现实世界的交锋。《男孩不哭》则告诉我们：丫吃饱了撑的，别碰别人的断背山！