雪路

（一） 70周年，围绕纪念日地缘三国杀自然会开撕，于是影视作品也会成为一种窗口：日本人忙着做“终战日”的sp剧集以及电影“最长的一日”，中国人继续各种“胜利日”神剧，韩国人则在半岛“光复日”前也推出自己的作品。 不同的称谓沿袭着那场战场参与者至今的不同心态。有人曾问同为日本侵略之地，韩国为什么没有抗日神剧？尼玛那是因为自从1910年大韩帝国（朝鲜末代国王第一次称帝13年后终于还是给日本人跪了）与日本签订《日韩合并条约》，朝鲜半岛正式并入日本。除了流亡在海外的政府（比如天朝上海），以及在长白山跟着东北抗联打游击（三胖的爷爷就在里面），朝鲜半岛就是事实上的日本殖民地。 所以在半岛光复的70周年纪念日，韩国拍了一堆日据时代电影，除了全女神这部暗杀，确实没办法拍啥抗日电影啊，因为真的是给跪了。不然以韩影现在的制片水准，拍个李舜臣的鸣梁都能这么高潮，要是真有啥英勇事迹，还不给拍得要把三胖的大浦洞给秒了。 可能正是因为如此，没有啥需要讨论谁才是抗日中流砥柱之类的政治正确问题，也没有因为怕承认侵略罪责没办法给最近的安保法案修改添堵的政治问题，历来是为鱼肉的朝鲜半岛才能真正把镜头对准战争中最大的受害者：平民。 （二） #《雪路》눈길#。在4月韩国全州电影节上，这部2月播出两集电视剧被剪成了电影放映。千万不要怀疑电视剧能不能剪成电影，因为即使就算把上下集直接拼起来，这也可以是一部120分钟时长的好片子。 在微博上一条分享资源的po里，po主对本片做了这样一个介绍“KBS 1TV解放七十周年特集电视剧，这是韩国第一次以日军慰安妇为素材，共两集。童星金赛纶、金香奇的出色表演好评如潮” 但po主，你确定这是第一次？ 如果我的记忆没有错乱，在我大概10岁左右的时候，也就是20年前的纪念日？在电视上看到过一部韩国的译制剧，朝鲜人男主非常义正言辞地对片中一个中国人说：我毕业于你们的燕京大学，氮素，我现在被日本人抓去当兵了。男二是一个爱着朝鲜姑娘的日本军医，但因为战争这对cp失散了。女主是一名被强迫抓进慰安所的朝鲜姑娘，电视剧对她在慰安所里的日常活动，以及日军如何有组织地进行性奴役进行了比较细致地描述……我实在是不想把我当时看到的用文字描述出来，而我至今记得这个故事，可想而知这对一个小学生来说冲击有多大。同时，我也必须承认的是，让我记忆深刻的原因之一，也是因为这是一个比较狗血的故事：作为一个受过高等教育的好青年，男主一直不愿意祸害自己的同胞，每次进慰安所里只是坐着，当女主发现他是朝鲜人后，两个人相爱了，而对他们来说，当慰安所的性加入了爱的因素，即使短暂，也是一种救赎（此处的戏剧表达尺度略大，小学生三观各种被冲击，确定是电视剧？）。在剧的最后，男主又要被日本人当作炮灰开到前线了，他对在慰安所里当医生的男二说，请帮我照顾好她，以及我们的孩纸……（omg 我居然记得这么清楚） 关于慰安妇的遭遇，受害国的影视作品中不是没有涉及过，但这样直接正面描述的，从我来说，只在韩片里看过。这与现实中也对应的是，在日本人当年祸害的东亚和东南亚女性中，目前韩国女性要求谢罪的发声是最响亮的，安倍在米帝演讲时，旁听席上还有一位当年被伤害的韩国奶奶在注视着他。 我记忆中的这部剧是一个属于成人的故事，《雪路》则是关于孩子的，关于那场战争是何其残忍地毁灭孩子的。 （三） 本片的选角成功之处在于，除彪悍的演技，饰演者是两名从孩童时期就开始演戏的国民童星，即使现在已经到了15岁的年纪，甚至金赛纶已经长到了165cm，但对观众来说，看着长大的她们，仍旧是带着稚气不谙世事的孩子，这无疑放大了心理冲击性。 故事设定在1944年，对，如果受难的人知道战争即将在一年后结束，那该是怎样的心情，期待，还是熬不住的黑暗尽头呢？ 豆瓣剧透：贫穷的女孩崔钟芬（金香奇饰）与漂亮聪明的孩子金英爱（金赛纶饰）住在同一个小镇。金英爱很嫌弃崔钟芬，崔钟芬很羡慕她，喜欢英爱的哥哥。有一天，英爱的哥哥被抓走了，英爱的家发生了变故。英爱决定去日本，于是坐上了来自满洲的火车。在路上，钟芬也上火车了，但火车最终把她们带到慰安所。在慰安所里，金英爱与崔钟芬备受折磨，受尽了日本兵日益严重的镇压和恶行，但两个女孩却没有放弃出逃，结为朋友的两人，终于看到了从“慰安所”中解脱的机会来了...... 两个金妹子是继韩版#女王的教室#再次合作，本片从人设来说，与上次合作存在一定延续性。 金赛纶真心是个一脸高冷的妹子啊，演这种高智商学习好又傲气的角色完全是天生人设，即使是#道熙啊#里前半部分灰头土脸，后面一洗干净气质完全显露，大人们被她耍得团团转。金香奇妹子在进入少女期后虽然在可爱度上不及小时候，但一上戏细腻戏感很能让人入戏，她很成功地塑造了一个来自底层不甚聪明但足够坚韧，坚持活下去的少女。 但你以为这个片子就是这么个友谊励志情节那么简单你就图样图森破了。 （四） 据路边社消息，这是一部由小说改编的影视作品。一般来说，原著打底的影视作品最难的是做减法，就是将庞大信息量的作品用影像化的方式如何有层次地传递信息，推动情节和释放情感，杂而不乱，将原著的精髓表现甚至有所突破。 我没有读过原著，但从影片一开始就草蛇灰线以及后面的情节设置来看，作者想要表达的世界不止于两个小姑娘的故事那么简单。

2016年上映的《鬼乡》有人评价为“慰安妇题材拍出来就已经成功一半了”，但15年以独幕剧播放、17年剪辑成电影上映的《雪路》成功地另外一半的“成功”。

镜头聚焦到了两个学识、家庭背景天差地别的15岁小女孩，高傲的英爱，原本以为可以去日本上学之后会来教书，但没想到和一群“都走错路”都同龄女孩乘上开往不知道去哪儿的火车上，甚至这是忠粉第一次乘火车。

英爱，一个穿着漂亮整齐的衣服，干干静静的皮鞋，高高在上，聪明、漂亮、又有点骄傲的少女。这份骄傲一直没有改变，当会唱歌的姐姐把咬碎的月饼递给英爱的吃的时候，骄傲的英爱留着眼泪，吃下了月饼。她曾经高高子啊上的自尊心，如今被人践踏成什么样子。不想苟且着活着，不喝避孕药一心寻死。即使没有好心士兵的肩膀的一枪，英爱也不会活地很快乐，连忠粉都不能忍受的闲言碎语，英爱就更不能接受，英爱还是会再一次走向冰面……

起初对于日本是多么的信任，能上学，能见到哥哥，这份信任与和对未来的憧憬，在她被拉到火车上，看到同乡的忠粉的时候，就没有了。面对日本人，眼神中的不屈和倔强，她的骄傲一直没有变。

忠粉，穷人家的孩子早当家，她要活着，她要回去，她要回家帮助妈妈，照顾弟弟。尽管在这里饱受委屈和侮辱，但她还是尽可能地为自己争取逃出去的机会。她一直在劝英爱，要活着，要为哥哥活着，影片的最后告诉我们哥哥还活着，也许这是这部影片最大的欣慰吧。“你以为你还是高高在上的姜英爱吗？”对于英爱的陪伴，让英爱当老师教她韩文，这份小姐俩的陪伴，是那段暗无天日的时光里彼此给予的阳光吧。

带着英爱给的照片，忠粉花了一个年的时间返回家乡。可是，回家不见的何止是她的家人，整个村落空无一人。但她的伙伴，“护士们”都回家了。

和《鬼乡》拍得是一个主题，难免会拿出来比较，但“慰安妇的题材能拍出来就已经就已经成功了一半。”这两个成功的片子，都又一段是，把因为战事的原因，要把这些女孩子们抛弃，并且集体枪杀，然后都遇到了好心的士兵，放了两个逃跑的小女孩一条生路。两部影片都又这样的桥段，日本侵略者的嘴脸大概就是这般恶心吧。叛逆的少女最后对奶奶说，“那不是丢人的事，不是你该嫌丢人的事，是那帮家伙坏而已”。

有人要说，既然好心为什么还有开着一枪，英爱也许就能回去看看母亲，告诉母亲，她在纺织厂上班，天天弹棉花。《鬼乡》告诉我们，即使你不开枪，或者晚一点儿开抢，还使会有人替你开抢的，而且还有一枪是朝你开的。

那位奶奶是忠粉，还是英爱，其实不重要，她对于我们观众来说，是一类群体的具象形象，最后慰安妇有人愿意站出来，曝光自己维权申诉。还原历史真相，揭开“护士”身份的假面，就是一种进步。历史不会倒流，也不会再发生，对历史怀有敬畏之情，起码要尊重那段历史，而不是否定历史，不承认。照片右下角的文字就是在讽刺日本人对于历史的不尊重。

全片都没有一段直接描述它们的遭遇的镜头，从士兵们川流不息的长队，进进出出的脚步，开门时吱吱啦啦的响声，我们大概就能感受到孩子们在到底遭遇了什么？

影片成功之处还在于选角，金赛纶和金香奇都是观众从孩童时期看着长大的孩子，即使金赛纶已经过了15岁的年纪，但对于观众来说，看着长大的她们，仍然带有稚气的脸庞，看着她们受罪，更能加深心理的冲击力。

影片无时无刻都是蓝天白云，白茫茫的雪地，影片的小女孩也一样，即使身处人间地狱，她们的心就像是这雪一样，干净、纯洁。

最近，看了《雪路》，看了《鬼乡》，看了《慰安妇74分队》。从片名来讲，我更倾向于前两部，没有深恶痛绝的敏感文字，但温柔的名字下感受到了更深的残酷。

首先，不否认我是喜欢韩国电视的，但我不是脑残粉，客观上讲，韩国的影视作品在亚洲是NO.1，在好莱坞也可占据一席之地，即使是不怎样的片子，我还是会打个不错的分数，只因为那些敬业的专业的演员们～

我是先看的《鬼乡》，后看的《雪路》，同题材的电影看完难免会有比较，觉得后者剧情有明显漏洞，在慰安所的女人们怎么可能有自由活动的大片区域？英爱怀孕了为什么不吃打胎药？日本人欢聚时刻慰安妇们作为服务员身份还能偷块月饼放兜里？吐槽的地方很多，但这并不影响我认真看这部电影，导演都采用双线穿插的方式讲述故事，留给观众更多的思考，比起中国的《慰安妇74分队》，一味煽情戳人泪点，一再呈现那些令人作呕的画面，一度点燃观众的悲愤情绪，我认为韩国导演们那种平淡的给观众讲沉重历史来的更真切和深刻。我认为，比起铭记历史，改变现实更重要。

《雪路》中印象最深的是奶奶说的那句:“我从地狱出来，又走进另一个地狱”，这就是好电影带给观众的思考，是自己国家的人民又一次把她们推向地狱，闲言碎语，这比伤口撒盐来得更彻底，她们很多人没有死在慰安所里，却死在了自己人的嘴巴里。同样，《鬼乡》里的老奶奶，看了电视鼓起勇气去举报日本人罪行，欲言又止，最后退缩，准备回家，不小心听到公务员的对话:“除非疯了，不然谁愿意说出那段事，毕竟有点那个～”这就是导演带给观众的思考，来自自己国家的人们的嫌弃。《雪路》中太妹从派出所出来，真诚跟奶奶道歉，奶奶说“该说对不起的人，还没到来～”，这就是导演留给观众的思考，日本一天不道歉，她们就一直等，很多人直到死去也没等来那句等了一辈子的“对不起”

看完电影，泪流满面，被饱受摧残依旧勇敢活着的奶奶感动，被心思细腻的导演感动，被演员无懈可击的演技感动，也被认真看电影的自己感动。关于影评，我要重点说下，有观众写道“用英爱身份活下去的钟芬，是孤独的，却又不孤独，她一直没有离开，她陪她到白了头发，一直是15岁的模样”，这样深刻的体会同样让我感动不已，然后泪流不止。

好朋友推荐两部中国电影，说可与上面两部片子䀻美《三十三》《二十三》，我是一定要去看的。不想吐槽中国的片子，只希望我们中国的电影人都能认真对待每一种题材，中国的演员们能少参加点综艺节目，少搞点绯闻，多钻研演技。观众并不是想要看到零瑕疵的电影，而是可以引发思考的片子，就像《雪路》，虽然剧情有硬伤，但是，演员可以拯救剧情，导演可以弱化悲愤，这样的带给观众思考的电影，就是我们想要的。

此片讲述了朝鲜在日本占领时期，两个少女被抓去当慰安妇的惨痛故事，经历的惨绝人寰的人生阴影，展现了她们的痛苦不幸及民族的悲剧历史。以及讲述了在无法抗拒的悲剧命运中两个少女的情感变化，还有那些带着伤痛互相搀扶鼓励的慰安妇们的友谊。当年侥幸存活韩国慰安妇有238名，现有58名还在世，其余180位已离世。是的，历史不会忘记，历史悲剧不容再来！对于那些不幸被沦为“慰安妇”的女性，我们的安慰显很苍白，唯有心疼。但愿已到古稀之年的老人们，都能遗忘那段不堪的过往。相信历史会铭记他们的罪行，世人将永远唾弃他们。

该片从头到尾的基调都是冷的，和片名完全契合。电影采用了时空穿插的手法，从已至暮年的崔钟芬的现在和她的回忆两条线索交替进行。在回忆慰安妇经历的片段，导演刻意淡化、避开了残酷、惨烈的、限制级的凌辱画面展现，只是通过两个女孩的鲜明的面部表情刻画、对话，展现她们天天经历着的非人生活。导演拍历史反思剧的手法非常冷静克制，哀而不伤，不刻意煽情，但会冷不丁地给人们的心灵重重一击。幸存的、已垂垂老矣的崔钟芬老人回忆当年不堪回首的过往，看似缓缓道来，但却让人时时感觉到那股深沉的力量。最后导演还用了一个超现实的手法，让老年的韩钟芬与童年时的金英爱手拉着手，穿越时空的相会让人感受到透过银幕传递来的撼动人心、不同寻常的感动