天婿归来

短片作为电影的一个分支，具有独一无二的形式与风格。像美国的卓别林和基顿，捷克斯洛伐克的杨史云梅耶，匈牙利的《校合唱团的秘密》，俄罗斯的《春之觉醒》，西班牙的《电话亭》，日本的《猫汤》，法国的《堤》等等，都是非常优秀的短片或导演。而今天介绍的这部短片，来自韩国，片名为《恋慕》。 短短26分钟的《恋慕》，宛如一部浓缩的爱情韩剧，既能把人虐哭，又不失短片应有的深度，委实难得。 故事的开始，是在一座平凡的，翻新的小镇上。镜头拉近，我们看到其中一个复古的小院里，年轻靓丽的女子莲熙，也就是女主角，正在细心烫着一件男士西装，随后将它和一顶帽子挂了起来。这时，铃声响起，是长途来电。莲熙耐心地听着对方唠家常，每当提到婚姻问题，电话那头的女子就会变得尖酸刻薄。但莲熙只是不置可否地笑笑，她总是这样温婉友善，散发着与外表不符的平淡，和谁都保持着距离感。 太阳高升，莲熙会坐公交，到市场买菜。她似乎因常常光顾和买菜的很熟，却总是礼貌地拒绝别人的好意。每次的菜式都是大同小异，蒸煮的方法她也已经烂熟于心了。一碟碟热腾腾的汤菜端出来的时候，莲熙又并不吃多少，脸上也没有笑意。食物渐渐凉了，她等待的人没有出现。 有时候，她会去一间老冷面店解决午饭。在慢条斯理地吸着面的同时，莲熙用余光悄悄地看向附近的一对对男女，一种少见的落寞与怀念的神色便流露了出来。 在下午时分，莲熙偶尔会出现在一家养老院里，但并不做护理员的工作，只是一遍遍地陪着患了阿茨海默症的老人搭积木。不厌其烦地重复，耐心地搭建的过程中，有人夸赞她好看，莲熙却会错了意，以为在说旁人。 夕阳西下，莲熙依然坐公交回家。途中他人让座，她温和地表达谢意。推开家门，她再次认真地烹饪料理，其后自己还是品尝几口，剩下一桌。 时间凝滞，不着痕迹，莲熙仿佛永远生活在若即若离的幸福和期待当中。电影到了一半，秘密才开始揭晓。单调无奇的日子波澜不惊地流逝，莲熙等待的事物终于降临了。那是一封信，里面的几张纸记录着一个年迈男人的名字，存活，会面许可这几个字映入莲熙的眼眸，泪水汹涌。 她按捺住激动的心情，打包好饭菜。少有地，莲熙照着镜子打扮起来。这一刻，镜子里分明是一张老人的脸。 原来莲熙已经垂垂老矣，因而她动作缓慢，人人让位。原来她也患了阿茨海默症，因此重复动作，生怕遗忘。原来早晨电话的对象是远嫁美国的女儿，她担心母亲孤独，劝莲熙搬去同住，同时责备抛下两人的父亲。原来莲熙的爱人在他们新婚不久便奔赴北方。时局分裂，两个人天各一方，竟直到现今仍不得相见。原来莲熙的心依旧如初，所以在开头她的样貌就像几十年前一样美丽。原来她每天下的面馆，做的饭菜，都是依着丈夫喜欢的口味。 如今，南北关系稍微缓和了，亲属终于得以见一面了。莲熙坐上摇摇晃晃的巴士，一车皆是怀着期盼之心的老人。莲熙努力恢复平静，但手指的颤抖还是出卖了她。多少年了，自己为今天等了多少年，早已经记不清了。 抵达边界线，一个令人绝望的消息传来，和谈失败了。这意味着这次会面瞬间泡汤，而下一次不知拖延到猴年马月。人们暴怒，哭泣，咒骂，巴士回程却无可避免。莲熙跌跌撞撞地冲了下去，哽咽着对着朝鲜边界的士兵说：“放我过去好不好，放我过去，我把鲻鱼汤和饭菜拿给他吃，不行吗？这样都不行吗？哪怕帮我把这个带给他，行不行？” 当然不行。这是唯一的，冷漠的回答。拉扯中，便当撒了一地，一滴滴泪水滚下脸庞。最终莲熙无助无力地眺望窗外飞掠过的风景，双眼无神。 记忆拉回到那一天。古朴的屋子里，一名男子穿上妻子烫好的西装，取下挂在墙上的帽子。莲熙笑眼盈盈地送他出门，两人在窄窄的街上吻别。她依依不舍地伫立在繁花似锦的小路，目送着男子一步步地离开，一步步地消失在她的世界，再也不见。 花开人不在，美景空转年。真正好的作品，不仅仅让人鼻酸，还拥有引人反思的作用。当今韩国和朝鲜之间那条分割线，分割了无数爱人亲人。这当然是政治与历史问题，不可能一下子消除。但观众在唏嘘之外，不妨想想，曾经的东德与西德，大陆和台湾不也是这样么？此时柏林墙早已推翻，台湾归乡同样不再是难题。相信只要恋慕之情足够深，分离终将再相聚，阻碍始终会消弭。

《恋慕》讲述了一个女人的等待--主人公莲熙作为一名韩国离散家属与丈夫珉宇因为国家南北分治而60多年没有见面 ，并且错失再次见面机会的故事 。9 影片中的每一个人物都拥有着丰富的人物形象 。莲熙作为一名阿尔兹海默症患者 ，她的笔记本上每天都记着“鲻鱼、五谷饭、比目鱼、酒酿......珉宇”。她的生活总是围绕着珉宇，她常会去珉宇最喜欢的冷面店去吃冷面 ，她每天会做珉宇爱吃的饭菜 ，她和“闺蜜”莎拉的电话总是和珉宇有关。莎拉是莲熙无奈二婚后生下的女儿 ，莎拉的爸爸恋慕了莲熙一辈子 ，单恋了莲熙一辈子，却终究没有换来莲熙的关注。受此影响 ，莎拉成为了一名独身主义者 ，她排斥婚姻 ，她恨民宇 ，是珉宇夺走了她妈妈的关注 ，都是因为珉宇，她爸爸才可悲的过了这辈子，莲熙一次又一次问莎拉是谁，也是她心头的一根刺。当莲熙盼了60多年的机会终于到来时，莎拉也恰巧遇到了她的爱人 ，莎拉终于释怀 ，她不再恨 ，却始终不甘心 ，不甘心她和爸爸在妈妈眼中的透明 。莲熙满心欢喜的踏上去见珉宇的巴士 ，车上的莲熙为自己涂上了唇彩 ，一遍又一遍的整理自己的着装 ，把自己打扮得漂漂亮亮的 ，她的身边放着她替珉宇早早准备好的饭菜 。但愿望始终没有达成 。 影片采用了倒叙的手法 。开头的莲熙以年轻时的形象出现在离散家属的巴士上化妆 ，为下文的情节进行铺垫，包括在影片的前半部分，莲熙均以年轻形象出现 ，但行为举止则令人难以捉摸 ，但突然出现的反转--莲熙其实是一个老人，给人以一种意料之外而又在情理之中的感受。影片的结尾插入了一段莲熙与珉宇分别前的场景记忆，详细地还原了当时的细节 ，均与莲熙一直以来在重复的事情吻合，由此可以推断 ，莲熙的记忆停留在了出事前一天。 影片采用了多种景别。影片开头对离散家属的巴士进行了全景拍摄 ，渲染了当时冷清的氛围 ，画面一转，莲熙在车上化妆时的温馨氛围与前者形成了强烈的对比 。影片还运用了大量特写镜头 ，例如 ，莲熙的记事本、莲熙买鲻鱼时的场面、在得知珉宇还活着时莲熙坐在镜子前的样子，从中体现了莲熙眼中 ，珉宇是他的太阳 ，是她一直以来的信念 ，她对珉宇浓浓的恋慕。在莲熙吃药时 ，对莲熙的药和吃药时在莲熙脑海中不断闪过的画面长时间停留 ，侧面体现了药对莲熙的重要性 ，为莲熙的病再次铺垫 。 影片还采用了独白和旁白的手法。开头以莲熙的独白展开 ，一切看起来很平淡 ，同时也推动了另一主要人物莎拉的出场 。莎拉在影片中更像是旁白 ，莲熙和珉宇的关系更多的是有莎拉讲述 。拉莎也是影片的线索人物 ，莎拉对结婚的态度前后转变 ，是对联系您宇婚姻的肯定 。拉莎多说的“美国可没有南北分治”是在讽刺国家南北分治的政治观 。像莲熙这样的人还有很多 。莲熙和珉宇是这场政治矛盾中千千万万的受害人之一 ，这次机会很大几率是最后的可能 ，但这一切却被政治矛盾掐灭的希望的火苗 。莲熙固执地想要去见珉宇 ，让珉宇吃上自己做的饭 ，在别人眼里看来都是徒劳 ，但这是莲熙最后的机会了 ，她可能等不到了 ，最终饭菜被打饭翻 ，莲熙也没能如愿 ，巴士在新闻声中踏上回程 ，无功而返。 莲熙的记忆力虽然一直在衰退 ，但始终记得关于珉宇的一切 ，家里也一直保持着珉宇在时的模样 ，她也一直没有忘记要在珉宇回来后提醒珉宇最近南北关系紧张 ，不要再出去工作了 。影片在莲熙的回忆中结束，珉宇的“等我回来”也没能兑现 。 人生海海 ，山河而川 ，不过尔尔 ，望山山似你 ，望水水是你 。莲熙的等待是对珉宇最真诚的恋慕 。

--浅析电影《恋慕》的主题意蕴 情到深处人孤独，你未归来，我怎能老去?影片利用慢节奏的视听剪辑和温馨的风格基调讲述了一个女人终其一生来等待一个男人的故事，不仅表达了等待是爱情的忠贞诠释，强调了爱情中的等待，还表达了时间流逝后的物是人非之感和战争对无数家庭的支离破碎。 等待是爱情的忠贞诠释 从女儿的旁白中得知女主得了阿尔兹海默症，记忆停留在自己年轻时期第一任丈夫时，她这几十年来做这同样的饭菜，只为给自己心爱的人送去，表现了女主在爱情中的忠贞，强调了爱情中的等待。女主在家中的院子里时，利用俯拍角度的框架式构图展现了女主此时深陷病中幻想和失去丈夫的困境之中，表现了她此时的孤独与无助，展现她为了爱情而等待的执念，不仅如此，影片中还插入了对女主梦境的描绘，影片中女主在家中睡觉，冷色调渲染了此时屋子里十分静谧的氛围，展现了悲伤之感，后来女主梦见她的恋人，眼中的神情满是等待很久之后的惊喜与悲伤交加的复杂情绪，这些细节都展现了女主在爱情中的等待，展现了她对爱情的永恒追求。 时间流逝后的物是人非 影片中多次强调和暗示女主早已是垂暮的老人，在幻想与现实之间交叉剪辑的叙事模式中,展现了女主在等待爱情的过程中，时间流渐的如此之快，全片一开始就利用大量的曝光暗示存在不安的因素，例如女主第一次在镜子前刷牙，背景是曝光，并利用插帧的方式展现镜子中的老人形象，随后则是重影叠化的效果，暗示她是老人。第二次和女儿打电话照镜子，则是利用慢推镜头展现人物的情绪爆发，变脸特效后告诉我们她早是个老人，不仅如此，全片还铺设了大量的细节，她全身上下朴素无比的着装完全与年轻人鲜艳的颜色有所区别，年纪轻轻却行动迟缓，以及很多人都对她叫“您”都在暗示她早已年幕，但她就如同一个孩子一般去等待自己的恋人到来，虽然时间流逝的迅速，但在爱情中的忠贞守护是永恒不变的。 战争对家庭的支离破碎 南北战争时期的背景，一开始就将女主与自己丈夫的分别归结于战争的罪恶，对战争进行批评，展现了韩国人民深受南北战争的影响，不仅使无数家庭变得支离破碎，还使无数人的一生饱受遗憾，人与人之间的情感也同样分崩离析。例如女主在睡梦中梦见自己的丈夫一般，从丈夫的背部开始流出鲜血，鲜红的血液代表了暴力与危险，暗示了丈夫作为南北战争中的士兵而深受残忍的迫害，而两人之间的情感也因为战争而被切断。片末在满是老人的客车中，通过抽声和升格镜头的运用来展现战争使他们无法见到亲人的痛苦，因为战争的影响使他们再无法与亲人相见，抱憾终生，而女主便代表了在战争中艰难等待和追求爱的这一群人的人物群像，不仅让观众反思了历史，还使观众感受到了人们对爱的追求。 影片《恋慕》的主题内汤层层递进，逐步加深，结合温馨的叙事节奉和强大的情感抓取使观众深陷于女主的情感之中，达到了传递情感的效果，不仅着重描绘了爱情中的等待是忠贞的诠释，还极力的表现了时间流逝后的物是人非以及战争对无数家庭造成无法弥补的遗憾，而这也同样在告诉我们永远要珍惜自己身边的人，时间飞逝恍若白驹过隙，忽然而已，但我们仍要追求属于我们自己的永恒之爱。

恋慕是韩国导演姜帝圭执导的一部关于忠贞爱情的微电影，讲述了一个患有记忆疾病的女子对于她的第一任丈夫的爱不受外界战争与地理因素分离影响的故事。

恋慕的主题，浮现于表面且最深沉的就是那份不移的爱情。朝鲜半岛从一个整体到因政治与战争而南北分治分裂成两部分，这无可抗拒的因素使男主角与女主角不得不分离。女主角又患上了严重的记忆疾病，这使她的记忆一直停留在年轻时，一直停留在等待中，爱情也一直停留在那时，这便使她每天都坚持着守护这份爱。朝鲜半岛的南北战争再锋利也无法破坏她的爱，深刻表达了导演对男女之间纯真 忠贞爱情的歌颂与赞扬。另一方面来看，分离的战争，影响的不只是国家，还有国民们，尤其是那些因此而痛苦的人们。导演还想表达的便是对这样的政治纷争与战争的厌弃与反对。女主角的病使她避免了最大的痛苦，但在最后她意识到真相时，那份痛苦是极度的。

本片在人物的塑造方面十分用心，主要是对女主角的塑造。这样的一个爱情故事，将女主塑造成一个对爱情忠贞不移的女人，虽然每天的生活都受病的影响，但自始至终她的爱都没变过。本片许多的情节设置都能体现这一点，比如听到男主角叫她的声音，但开门却什么都没有，甚至也会做噩梦，梦到男主角流血。她也许每天都在经历这些，不管她是否记得，这都使她的命运变得如此艰难。从家里的布景也可以看出她对男主的心是一成不变的。在她意识到真相后下车想送出那份饭盒，画面在年老和年轻中切换剪辑，也表现了她仍然和以前一样爱他。本片深刻刻画了一个忠于爱情，坚贞不屈同时身上又深深留着命运与战争带来的伤痕与无奈的女人。更加深刻的刻画主题。

值得称赞的还有各种镜头与景别的运用。从头到尾，特写镜头的运用都较不错，在开头部分，大量特写交代了背景，对悬念的设置起到了很大的作用。全片特别是最后部分，特写又更多的表现了人物的面部表情与情感的变化，缩小了与观众之间的距离感。如开头的衣物和结尾女主坚持要送出饭盒的片段。都不仅辅助了叙事，也推动了情感，令观众感受深刻。长焦镜头压缩画面，将焦聚在女主角身上，特写与长焦配合运用，更加有利于刻画女主角的对爱情忠贞不渝的形象，更加深化了爱情的主题。初次之外长焦镜头的运用也贯穿着整部影片，将摄影机与观众的焦点都聚集在女主角身上，长焦镜头与特写的共同运用，起到了巨大的推动作用。在最后送别的固定镜头的运用，加上身边景物的变化，加强了时间的流逝感，同时这样一个大远景，也表现了女主的渺小，深化了战乱对那些爱情的影响。

恋慕在主题人物塑造与镜头运用上都较出色，是一部完成度很高，感情十分强烈又身沉的爱情影片。影片的最后一个镜头是一个大远景的固定镜头，是女主角站在路上等待，景物不断变化的镜头，固定镜头的运用也说明了女主角的的感情是不随着时间流逝而改变的，也深入了感情与爱情主题的表达。两个人的爱情与一个人的等待，在这个世界中，在战争面前，在政治纷争面前是如此地渺小，但又是如此的触动人心如此的珍贵。影片传达了导演对于历史与政治的洪流中被迫失去爱人的人们的人文关怀，同时控诉着那些破坏和谐的生活，让人们生存于水生火热中的战争。这份几十年来一成不变的爱情，在战争的衬托下，展现出万丈光芒，这是战火与硝烟无法磨灭的爱情之光。

恋慕这部影片不仅在这几个方面较为出色，在对白、独白、音乐的方面也处理得不错，是一部完成度很高的爱情短片。