剧改编的陈和平集中体现他的作恶,且看得出想体现原著里凶手主张的那种“纯粹的恶”。但关于陈和平的家庭背景和童年经历很少,出现的信息都是碎片化的,较为单薄和突兀。无论是犯罪的动机,还是最后他的自曝,还是他鼓动起来的followers,陈和平看起来似乎都立不住。所以,我个人观感,改编出来的陈和平和小说里的原型相比来说,很单一不如原型立体。
陈和平是小说里的网川浩一(绰号peace)。浩一小学的时候转到栗桥浩美(剧里的沈嘉文)和高井和明(剧里的胡建和)的学校,他们三人是同学。浩一总是笑脸迎人,给人很舒服的感觉。虽然他不是天生圆脸,而是修长的脸形,但他很英俊,笑起来像是和平标志,因此才会得到Peace这个绰号。
网川浩一是独子,母亲是天谷圣美。圣美年轻时,同时与网川启介和天谷英雄交往,然后圣美怀孕了,但这个孩子到底是谁的,连圣美自己都弄不清楚。于是,圣美选择和网川启介结婚,婚后5个月,即1967年4月,网川浩一出生了。但是圣美并没有和天谷英雄真的分手。圣美结婚一年就离婚了。离婚时,浩一由母亲圣美抚养。
天谷英雄生于1927年9月。天谷家颇有资产,做房地产租赁业的,在东京首都圈内拥有许多房地产。天谷家仅靠着那些租金收入就足以过着悠闲的日子。天谷英雄和妻子之间育有三男二女,一共五个孩子。
圣美离婚后和天谷英雄在一起,再次成为天谷英雄的情妇。天谷英雄无法给圣美妻子的名分,而情妇是不受法律保护的,日后也无法让圣美母子分得天谷家的财产。圣美在年龄上和天谷英雄的孩子相仿。于是,天谷英雄想出将与圣美之间的关系处理成为表面上法律认可的“父女关系”这个办法。
天谷英雄本打算收养圣美为“女儿”,并认养浩一。但天谷英雄的妻子对此强烈反对。首先,她无疑在情感上对圣美和浩一无法接受。其次,也是更重要的是,她可不想多出这样2个人来和她和她的孩子们分家产。在天谷妻子的要求下,天谷英雄和浩一做了亲子鉴定,结果很意外,是非父子关系。天谷英雄的确很爱圣美,就算浩一不是自己的血脉,他也无所谓,但他旁边的人绝不答应。因此,最后天谷英雄只能收养圣美为“女儿”,无法认养浩一。
在圣美离婚2年后,即浩一3岁那年,圣美正式成为了天谷英雄的“养女”,改名为天谷圣美,迁入天谷家的户籍。然而,浩一却无法跟从改籍的母亲入户籍,在户籍上他被抛弃了,只能又迁回父亲网川启介的户籍。
此时的网川启介已经再婚,和妻子育有一女。网川启介一度以为浩一不是自己亲生的而放弃了他。启介离婚后再婚,有了真正喜爱的妻女,正准备重建人生,却忽然硬被塞回过去的包袱:浩一。启介对浩一并没有做父亲的感受和亲情,他甚至感到这样的要求对他未免太残酷了。因此,结果是浩一仅仅迁回到网川启介的户籍关系,实际上浩一还是跟亲生母亲圣美生活在一起,留在圣美身边。
圣美和浩一在天谷家生活了几年。但由于这样的关系,圣美和浩一母子两人也不好住在天谷家,所以两人一起离开了天谷家,搬到天谷英雄给他们安排的一处公寓。浩一也随着搬家的原因而转学,由此在学校遇到了栗桥浩美和高井和明。
后来,圣美被天谷英雄的妻子强迫签了一份放弃遗产的协议书。但天谷英雄仍想办法分给圣美和浩一母子两人一些财产,如房产和其他形式的不动产之类的,让圣美和浩一母子二人过着衣食无忧的日子。天谷英雄过户过给圣美一栋别墅区的山庄。天谷英雄去世后,圣美和浩一后来一起生活在那个山庄里。
网川浩一最初的犯案是杀了亲生母亲圣美。圣美搬到山庄开始独自生活时,浩一就杀了她,将尸体埋在了山庄。和天谷家断绝关系的圣美只有浩一一个亲人。浩一杀了母亲,只要保持沉默,这世上是不会有人关心圣美的安危的。后来,这个山庄成为了浩一和栗桥浩美的制造无差别连环杀人案的秘密基地。
网川浩一的原生家庭不仅不安定,且极为复杂,充斥着畸形的人际关系,甚至颠覆人类社群的基本道德伦理。
不管家庭关系的具体过程如何发展的,有一个能确定的事实是,那就是网川浩一从幼年到青春期一直处于很难被发觉的困境之中:他从出生就没有归属感。不管他是谁的孩子,总会有人觉得苦恼、有人因此而生气,甚至有人希望他干脆别活在世上。网川浩一的人生开端被分到的角色是一个到哪里都惹人厌不受欢迎的小孩。
浩一的生父只是户籍本上的一个名字。浩一实际上唯一的亲人就只有不可靠的母亲圣美。孩子在童年里身处如此畸形的亲子关系,父母对孩子情感上的忽视可能会导致孩子极易成为一个优秀的表演者。为了获取父母的关注,对亲情的饥渴,只要有必要,孩子就什么都愿意做。
从小网川浩一就能自如地露出任何表情,也能完美地装出任何态度,任何场合,任何时间,只要对方希望。有时候对方还没有注意到,或只是下意识地希望什么样的表情和态度,网川浩一就能敏锐地察觉,提前表现出来。
浩一极为善于解读大人的心思。他十分懂得通过他的“读心术”去调整自己的表现/回应等,把自己调整得不多也不少,恰如其分。因此,他给几乎所有人的印象都是,网川浩一很聪明,反应也快,学习优秀,运动也很棒,无所不能。这样的网川浩一无论到哪里总是能立刻受到大家的喜爱,而且不是表面上受欢迎,而是真正出于声望。
然而,这全都只是网川浩一表演给大家想看的,他的角色是Peace,目的只是为了博取他人的称赞,关注和喜爱。实际上,浩一视Peace为虚伪且失真,不是真实的网川浩一。别人越是对Peace赞赏,越会令浩一确定无人能真正了解他,越会让他确定虚伪的表演才是在这个世界立足的不二方式。而真实的自己是用来隐藏的,不能曝光的,否则其他人立刻就远离他,唾弃他,甚至仇恨他。
在不安定的家庭里,由于缺乏父母的关怀和爱,孩子往往容易形成孤僻乖戾的性格。孩子为了避免家庭问题或家庭环境带给自己的伤害,而将自己的情感隔离,从而逐渐变得冷酷无情、玩世不恭,甚至打下了犯罪的心理基础。最终可能发展到用作恶的方式,来缓解他内心的某些情感缺失带来的痛苦。
网川浩一想要打造一个完美的犯罪,即由真正的恶为基础的犯罪(剧改编的陈和平是有提取这点的,但支撑的点太少,不明显),让任何人找不到理由,所以他制造无差别杀人案。他既没有特定的受害群体,对个体受害者也无冤无仇,全是陌生人。
小说里网川浩一关于“恶”的一些话:
这就是我们现在要对和明做的事!纯粹的“恶”!
真正的恶就是这样,没有任何理由。被这种恶所侵袭的人,就像可怜的梅田,连他自己都不知道为什么会遇上这倒霉事。他无法接受,就算问原因,也找不到答案。如果是怨恨、感情生变、金钱目的等理由,受害的一方多少还能接受,至少可以有安慰自己、憎恨凶手、埋怨社会的根据。只要凶手给理由,受害者就知道如何处理心情。可是这起事件一开始就没有理由或根据,只能呆呆地任人宰割。这就是真正的‘恶’!
更狠毒的事件?你是说杀更多人、抢夺更多钱吗,还是什么?要钱要命?那些都没有意义。只不过是贪心跟没有神经罢了。那些或许是‘犯罪’,但还不够‘恶’。我和你所要做的,并不只是犯罪,我们也是要体现什么是‘恶’!
我们要将永远解不开的谜题扔给所有受害者和他们的家人。为什么?为什么我的女儿被杀?凶手为什么要折磨我们?为什么、为什么、为什么?但是谁也不知道答案。自以为聪明的人或许有各种推论,警方也会积极办案,但还是找不到答案。因为本来就没有答案。知道的只有我,不对,是只有我们。
妒火中烧的女人杀了男人、男人为了情欲杀了女人、借钱的人为了金钱纠纷杀死债主、丈夫为了领取保险金杀了妻子、公司主管杀了员工 …… 这些人犯的罪都是马上会被拆穿的。只要警方稍稍用心查,从人际关系入手就能发现凶手。这种罪行是有头脑的人不屑做的,根本只有原始人才会犯这种罪。真正完美的犯罪,必须以真正的恶为基础,不是表象、肤浅的犯罪 —— 没有相当智慧的人犯不出完美的罪行。
虽说真正的恶是没有理由的,但事出必有因,有因必有果。恶因必然结不出善果。因此,作恶不会没有理由,恶意的源头总会指向被人们忽略的东西或被人们认为“合理”的不合理等等。而网川浩一的恶的源头是他的原生家庭。
一个人的道德伦理、是非对错、世界观、人生观、价值观都根植于他的原生家庭。在很多社会犯罪案件里都体现出,原生家庭问题产出的结晶是犯罪。也可以说,在这样的情况下,犯罪是对童年创伤的极端抗议。
网川浩一从他过往的人生经历里学到的只有,人必须要有能力,必须要强调自己很特别,才能建立自己的一片天地,越是虚假越是能在成人的世界里畅通无阻。家里的大人没有教过网川浩一作为一个人的基本是非对错观,要如何正确地与人相处,与这个世界相处。真实的网川浩一只不过是一个扭曲,坏掉的可怜人。
来自原生家庭的爱和关怀构筑起的力量是人这一生抵御各种困难和挫折,对抗冷酷的社会和世界的最夯实的盔甲。人人都祈求能够身在幸福的家庭里,如果没有,我们总会对这样不够幸运的人说,你要尽快成长,要变成熟,用自己的力量去寻找爱和温暖。这更多时候只成为了一种美好的愿望,因为现实反馈给我们的结果却是,遭受严重原生家庭创伤的孩子们,在受伤之后,即使过了10年,20年,这些受伤的孩子经历的只是时间流逝而已,他们独自被拘禁在过去的日子里再也不会长大了。
“gē lín duō qian shu”:
13-2:我若有先zhi讲dao之能,也明白各样的奥秘、各样的知识,而且有全备的信yang,叫我能够移山,却没有爱,我就什么都算不上。
13-13:如今常存的有信、望、爱这三样,其中最大的是爱。
爱是一切善恶的根源,爱的缺失滋养出恶的泛滥与失控。无爱之地,寸草不生。
首先这是一个推理剧,至少在前面五集都是以推理为主,层层引入观众去发现真相。
但是这种推理持续到沈嘉文的死亡,就宣告了死亡。
我不理解的一点是,沈嘉文和胡建和一起身亡,从这一刻开始,所有的篇幅全都是报道胡建和如何成为共犯,却没有任何内容去呈现,沈嘉文的犯罪过程以及沈嘉文如何行凶。
推理剧的亮点就是在于前期应人入胜的悬疑伏笔,以及嫌犯出现后,破案人员抽丝剥茧还原犯罪过程,以及找出真凶。
但是这部剧前半部分的推理,戛然而止,后半部分完全开启了另外一段尽乎疯癫的变态杀人狂魔的变态故事。我不知道前期的推理到底有啥意义。从后面部分来看,甚至说最后凶手的伏法,都是从感情层面,击溃他的心理防线,让陈和平自己说出自己是凶手?????
那推理呢?线索呢?证据呢?
我没想到最后居然是靠凶手自己说自己是杀人犯,然后才抓他的。
沈嘉文的那一条线,莫名其妙就没了。总长的出现,以及沈嘉文是否是他的私生子,几乎没有正面的交代。也没有讲清楚总长为何会替沈嘉文出面。
我觉得这里其实和林心如之死,有关。林心如发现了总长的秘密,准备去新的电视台进行揭发,却糊里糊涂的被陈和平截胡。
剧中关于这一条线几乎就是没有展开讲。
既然沈嘉文有这么大的背景,不可能他爸爸不为他报仇吧,他的背景这么大,不可能就这么轻易放过郭晓其。怎么说他的死也和郭晓其的调查有关系。更何况前期所有的证据都指向kink酒吧,以及地下色情产业的大boss。我都开始期待林心如揭发这一期,甚至说牵扯到高官层面。
但是后半部分的剧情完全聚焦在一个新闻主播身上。而且总长也没有替陈和平讲话就很奇怪呢。
明明都是算一个阵营的人。
有一种陈和平一个人扛下了所有的感觉。
对于索多玛俱乐部的后续全无。
本片目前已经看到以下几个需要被拿出来讨论的话题:
1 法律:执法人员是否该保持公平公正
2 新闻:媒体究竟在揭露事实还是操控人心,大众又如何不成为“共犯”
3 家庭:原生家庭的影响与亲密关系
4 女性:女性究竟是否为弱势人群
我暂时不去想去纠结整个电视剧推理的刻意,焦点的模糊,警察的无能,节奏是否紧凑,逻辑是否合理。仅围绕电视剧中看到的这些现象发表自己的看法:
一、法律:执法人员是否该保持公平公正
郭晓其一直坚定的认为,执法人员的执法程序应该正当,也不应该执行私刑,直到自己爱的女人被杀,他终于控制不住自己的情绪向陈和平下手。这让我想到了《死亡笔记》,内核是一致的。
法律存在它的漏洞,所以会让一些人逃离制裁。但因为程序的不正当,我们才有《辛普森杀人案》的逃脱,也正是因为程序的正当,才让弟弟胡建和没有被草率的成为杀人凶手。
所以作为一个普通人,我没办法回答这个问题,也无法保持绝对的理性,也没有在这个位置上遇到同样的问题。只能说,向那些在相关岗位一直坚守誓言的执法人员致敬,社会需要更多这样的人。
真相寻找起来固然困难重重,但我们不应该用谎话来敷衍了事。这里推荐大家大家去看金凯瑞的《大话王》。
二、新闻:媒体究竟在揭露事实还是操控人心,大众又如何不成为“共犯”
结合近期还在热播的《不止不休》,同样也是媒体话题。我隐约记得剧中黄江也说过类似的话。“新闻是客观地陈述事实”。而在互联网媒体野蛮生长的今天,每个人都有可能成为“记者”并且发布“新闻”。一个十几秒的短视频,尽管非常有可能已经被去头去尾断章取义,只要可以获取流量博得眼球,便有很多有心之人发布出来操控舆论。我已经看腻了当前新闻的多级反转,人们不停的站队再换队,新闻一个接一个,即便是当下最火热的新闻也可能在几个月后被大众遗忘。比如铁链女、唐山打人事件。
但无论这些“新闻”的背后是揭露事实还是操控人心,他们服务的对象永远都是大众,所以大众究竟用怎样的立场来看待这些新闻,才成了最应该被讨论、被思考的话题。
剧中让我特别震撼的是陈和平募集下个目标时说的话。他说:“你们觉得这很变态吗?但如果没有观众的叫好,也就不会有秀了,别再装作事不关己了,是你们集体赞助的,你们都是合谋。”
看到这里我开始不停反思,我有没有在现实生活中成为伤害了某个人的“共犯” 。我们又到底应该用怎样的立场去面对纷繁复杂的新闻?更别说我们看到的这些有限的内容又是别人希望我看到的部分。我甚至很想吐槽一句是:这个话题也是读书二十几年没有人教的部分。
但没关系,已经有越来越多的作品让我们开始质疑身边的陈词滥调,对很多口口相传的“道理”和“经验”开始怀疑和深挖。希望这是一个好的开始,也呼吁大家在发表自己看法前能够做到三思。
三、家庭:原生家庭的影响与亲密关系
这个话题太大了,也太痛了。我不知道有多少人这一生是在一个幸福美满的家庭里成长起来的。我相信很多小孩都经历过父母一方出轨、离婚、家暴、重男轻女、溺爱、缺爱、被成为替代品等等。
特别是80后-90后,我们从小的教育中,很少被提及什么是爱、性、责任、性别。大人们没有时间和心思来给我们解释如何保护自己,如何不伤害别人,怎么面对校园暴力、不公平待遇、歧视、侵犯,甚至包括如何面对父母离异、如何树立正确的爱情观、如何正确对待性和亲密关系。
我们只是被不断的要求要有更好的成绩、体面的工作、找到合适的另一半,然后催婚、催生。我们的前半生仿佛是被赶鸭子上架到点就得打卡一样浑浑噩噩的度过了,连自己的一生都还没有活明白就开始养育下一代。
只希望我们这一代人,能够顶住压力,唤起更多觉醒,在培养下一代时,将时间和精力更多的放在“让他们成为更好的人”,关注他们的心理健康,而不是去过度丰富其他“虚荣”的标签。
四、女性:女性究竟是否为弱势人群
这部影片,以及这两年的很多新闻,都将女性话题推向风口。越来越多的女性呼吁平等,提倡女权主义。我们在抵制催婚催育,我们开始勇敢的说“不”,不再将婚姻和生育作为女性的“必经之路”。这实在是太好了,但女权就真的获得胜利了吗? 女性真的就不是弱者了吗。
这部影片里的受害者均是女性,其中一名受害者被杀害后,爷爷上了电视节目,确被民众指责说 穿很少活该、去夜店活该。尽管很多人诟病这些言论的真实性,但大家有没有想过,这些言论也是在近几年才消失的啊!并且即便是现在,也仍然有很多人认为,去酒吧爱喝酒的女生就是不检点有问题私生活混乱啊!!!
包括在林心如饰演的姚雅慈死后,媒体瞬间将她包装成“和很多政商人士存在不正当关系”,即便是在当今社会,污蔑一个女性私生活混乱仍然是那么的容易且命中要害。
希望各位姐妹们,可以继续保持警惕,勇敢说不,尊崇内心,做自己。文章结尾也附上近期看上野千鹤子老师书中的一些观点作为参考。
最后,用我很喜欢的电台“翻转电台”主理人李厚辰的一句话结尾吧:要敢于去相信。就像影片结尾男主说的:黑暗不会消失,我们所能做的,是用更多的温暖和光去平衡。
附录:
整部剧是一口气看完的,最开始感觉是酣畅淋漓,后面逐渐冷静下来再看这部剧,又有了些不一样的感受: 总体而言就是剧情和演员的表现给我一种此消彼长的感受!(个人认为演技一直在线,只是在后期每个人都个性愈发鲜明) 前期的情节很有看头,但是随着剧情不断推动、在觉得最应该精彩绝伦的时候剧情却突然崩塌, 有太多悬而未决的,没有明朗的迷惑,有太多不合常理、令人好奇的疑惑未被解开,正当觉得这部剧可能要烂尾的同时,人物弧光反而却得以展现:后期雅慈、晓其、和平等人演技的爆发不可谓不精彩,甚至个人认为后期每个人都演得带劲了起来,每个人都展现了最好的状态,连观众都可以在观看的同时爽到短暂地忽略剧情巨大的漏洞,被主演们不断牵动,不断带领地来到“真相会找到自己回家的路”! 其实看这部剧中途几度哽咽,几乎阿公的每一场戏,他可怜却又充满智慧,知道遇到事情面对困难要自己越过去,同时能够不断地感谢帮助过自己的人,也会鼓励有理想的正义者们,后期一直想到“悲剧就是把美好的东西撕碎给人们看”这句话,后期的雅慈,允慧都是如此,甚至于差点被拯救的田村义,他们马上就要迎来幸福的生活了,可是生命却戛然而止! 除了剧情中有许多迷点尚未说清、凶手最后自爆的些许荒唐外,女性角色在剧中实在太过于凄惨,主要女性最后只有记者和被害者彤妹仍然“活着”,并非是用“幸福”,而是用“活着”这一最基本的生命状态来形容。 觉得这部剧不是一部带着真相越来越明朗的剧,除了凶手外,其他的反而在看完之后留下满满的疑问,除了黑白正义,它更多地思考人心,善恶,法律,公道,民心的定义到底如何清晰或模糊。 还好,最后正义获胜了! 感谢郭检的坚持不放弃 感谢阿公的智慧与激励 感谢允慧的温柔与支持 感谢雅慈的坚守与理性 同时感谢所有使者这部剧成为这部剧的人儿们!
推理不足,但反思有余啊。还是值得一看。
整个连环杀人案,是自恋型人格假面凶手自编自导自演的一场大型沉浸式真人秀。他擅用符号化的叙事手法、残忍血腥的镜头语言,以无数真实鲜活的生命喂养无关意义逻辑的末日狂欢,嘲弄人性的阴暗面与集体行动的无意识。他还声称,是乌合大众的猎奇欲望,与他共谱了景观社会之中的人伦尽丧。
Noh面具的设定,或者说模仿犯概念,很容易联想到电影《V字仇杀队》以及《小丑》,而对于镜头的强调、大众的无理性狂欢,又自然联动到《乌合之众》《集体行动的逻辑》《娱乐至死》《景观社会》,至于受害者均为女性、对女性主义话题的触碰,又显露出对女性处境的关切,乃至辐射到以弱对强的权力结构关系的探讨,而以主人公们身处检察体系及新闻行业的职业设定,更是自然牵引出了司法公正与新闻正义的讨论。
可以说,整部剧作是相当有野心的。虽然面对着失焦的批评,但整体完成度还算可圈可点,只能说其中一些的蜻蜓点水,或许又是升一维度影视娱乐泛而不精的隐喻吧。
用女性被害人的鲜血作引,用特制的大红礼盒包装,寄回一些有特殊释义的物件或残肢,凶手意图被关注、被讨论。他的心理画像一早就被鉴定为自恋的表演型人格。
他眼中的新闻不过是一场场的真人秀,要被“创造”成最博人眼球的样子。表象盛大狂欢,内里空无一物。他以表演为手段,目的回归到表演本身,意义完全中空,镜头过处鲜血淋漓。
不是谋财,不是好色,他没有尽头的伤害欲只是一场作秀。他小时候虐猫连带烧房子的戏份,甚至有一丝《燃烧》里无意义感的富二代凶手烧大棚的气氛。没有意义,只是刺激。
回过神来,“真人秀”这个名字何其吊诡,在“秀”面前“真人”的主体性地位被抹杀,沦为一场闹剧的不动声色却伤亡惨重的牺牲品。
剧情设定在上个世纪90年代,还仅仅是电视大行其道而已,而电话评论里不具名的对于被害者家属的攻讦,在网络匿名时代只会更喧嚣和恶毒。
诚如尼尔·波得曼在《娱乐至死》中预言的,传播方式对传播内容是有所“选择”的,表达手段对于表达内容的影响不可能完全无偏。
田村义死前的自白表达的正是这两点:一是镜头下的叙事真假莫辨,与真实生活的距离使得客观上求证难度加大了,二是隔着镜头人的共情倾向减弱,我们在道德上会更为懒惰,更容易对他人的苦难漠然以对。
人类进化论,或许已经从自然选择走向了工具选择,还是人自己创造的工具。我们生活在日益全景式的镜头监视社会之中,却也日益被这缺乏主体性的凝视所改造。变化悄无声息,且不在一朝一夕。
整个连环杀人案除了加害方团伙外,主要牵涉了以检察官为代表的公检司法体系和以记者为代表的大众传播行业,如果说司法人员始终面临着程序正义与实质正义之间的天平摇摆,那么新闻从业者也总是面对着话题性与真实性的考量。更因为无论职业何种,均生而为人,且处理的是人的话题,其间始终交织着复杂的人文选择。
职场菜鸟路妍真,坚信要以人为本。或许是她有过相似的痛失所爱,又眼见被害者死后仍被污名化堪称二度死亡,于是她能对新闻对象多一些关切与共情。这份简单的坚持自有一丝天真,但这份天真又弥足珍贵,是我们仍相信明天会更好的希望之光。
不忘初心郭晓其,他践行程序正义,以十二万分的精神投入案情工作。他是有棱有角的冷面热血检察官龟毛其,他也是个走不出过去、总在警惕内心幽暗的受害者,因此他更坚持程序与理性。
郭痛失所爱之后,在凶手的挑衅面前失控、激情伤人,在第九集让第三集出现的警枪响起。因为挑衅成功论证了“人人皆可作恶”,诱发了多地多起模仿犯案件,又因反复杀人却因证据不足脱逃于法网之外,凶手愈发嚣张膨胀,最终面对郭的诱导式圈套在镜头面前自认了罪行。
而郭在之后的牢狱岁月里厘清了黑暗无法全消,只能不断创造爱与温暖加以平衡。正因此,程序正义才是别无他解之中的相对优解吧。
一路受挫到结尾,终于等到了新律师郭晓其和新主播路妍真浴血新生后的正道之光。
眼下危机四伏,面前内忧外患,历史还总会恼人的重复。但我们总还是要站在,希望的田野上。
这部电影是我每隔一段时间就会找出来给自己冷冻大脑的作品,说实话,每次看都依然会有彻骨寒冷的寒颤。
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剧透警告————————
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为什么推荐不懂陈和平所作所为的人去看这部电影??
因为杰伦哈尔饰演的路易Louis Bloom 不论从出身还是在电视新闻的上升之路,都基本上是一模一样的,两个人物都是极端的 narcissist 自恋型人格障碍。
在这类人眼里,根本不存在正确错误、不存在规则,不存在道德伦理和底线,也没有人类社会的价值观念,对于他们来说,一切都是供自己游戏的道具和棋子。哭诉对他们是没用的,他们还会反向从心理咨询师、心理医生那里学到被他们伤害控制的人是什么心理状态和感受。
他们寻求的是刺激。
陈和平要导演一部真人秀来确认自己的价值,社会反应越疯狂,越受他摆布就越能满足他脆弱不堪的自我,这也就是为什么当姚雅慈说他不重要的时候被开瓢,郭晓其说不必要的之后杀胡允慧。陈和平要的就是看到他人在他的摆布下出现动物一样的刺激反应,他就获得满足。
然后来说陈和平的工作。
陈和平的新闻理念和姚雅慈的根本冲突在于,姚雅慈代表的是从战争时期诞生的客观主义新闻价值观,也就是当前世界主流的新闻行业约定,注意是行业约定不是法律,而陈和平其实更多代表的是我们现在的社交媒体时代下的媒体语态,注意是泛指媒体不是某一类媒体,他不在乎媒体的独立性、客观性,他要的是「表演」,一切真实都是服务于他要的舞台效果。所以他才会去采访涩情club的时候要求大力鞭打,而这一段在姚雅慈的眼里简直就是无法无天,既直戳客观性的伦理道德底线,也对姚雅慈本身女性主义态度是侮辱。
姚雅慈那一刻意识到陈和平是个定时炸蛋,要求他当天就调离,很合理。
另一边来说一下夜行者。
Louis跟陈和平不一样的地方在于,他是彻头彻尾的利用新闻轰动效果来赚钱的主,但恰恰是如此简单的目的,他杀伙伴、进凶杀现场、操纵警匪枪站。。。一切的一切对他来说只有工具价值,他看不到「人」。不论任何人挡住了Louis路,他都能面不改色,甚至亲切无事一般,像捏死一个蚊子一样处理掉障碍。Louis可以说就是人形躯壳的机器,这也是我在看夜行者时,只要看到杰伦哈尔的眼睛,那里面空洞无物,就让我浑身寒颤的原因。
他们一样的点,在于都是自我中心的极端自恋型人格障碍。陈和平自恋,所以要靠鲨人来满足自我存在的确认;Louis自恋,所有人都是他达到目的的零配件。可以说,Louis比陈和平更可怕,更无人性。
说了那么多,再次推荐不懂陈和平的朋友去看看夜行者,能增加一个认识narcissist的案例。
吴慷仁的表演是好的,但这电视剧就很一般,内容上没有新意,乏善可陈,如果不是因为他还有几个配角的表演有打动我,三星也不想给。不是说画面拍的像电影就是高水准,情节始终是与表演并列重要的部分。以及我真的很不喜欢这种虐杀女人的剧情了,我当然知道现实里是有这样的故事,但是到底展现哪一面很重要,这些剧情里这些女人完全是工具,为了完成博人眼球耸动人心的血腥画面罢了。为什么影视剧那么爱“杀女人”,因为这其中有色情凝视和可以编排剧情的点,一个经常去夜店的男人死了你也加不上社会对他进行人格抨击的剧情甚至他去夜店都没什么好说的,所以以为这样的剧情是在替女人平反吗?根本没那个意思。就像是剧情里的电视台一样,作秀罢了。
允慧给晓其耳机的那一刻,我以为lastdance要响起来了,莫名串剧。
觉得这部剧又能吊打的,劝各位真吃点好的,滤镜别太重。
我想知道 你们是怎么做到一小时十集的???
相较于日版,台版更注重人物刻画,毕竟电视剧时间更充足,但与此同时也有个弊端,节奏略显温吞,1.25倍速刚刚好。不得不说吴慷仁的个人魅力还是挺强。
3.5 有赖于百万字厚度的社会派推理原著,这部台剧从剧本概念到制作拍摄,都布满了巨细靡遗的细节,做出的社会观察聚焦、透彻。剧中将电视台与悬案深度绑定,凶手的无差别行凶,是为了做电视上被注目的“演员”,霸屏大众眼球。这种自恋的动机,就是对社会媒介境况的提喻。林林总总的事件归结,都是在讲说,我们的世界因媒介形式的多次迭代,导致人在信息感知和思维模式上发生了改变,进而导致价值体系的崩毁/重组,世界已是“注意力的世界”。虽存在节奏冗长拖沓、过度表演的问题,但本剧仍是非常推荐一看。
有评论说怎么台湾拍来拍去就林心如吴慷仁,我寻思这俩人不就能吊打你这一大群废物演员吗?
吴慷仁依然牛逼 反派也蛮出彩 整体一般般吧
不得不说,湾湾拍这种题材还是很有质感的。看看之前的谁是被害者就知道了。这是真正的「台湾犯罪故事」。
这不比那个他是谁好看太多了吗,他是谁到底拍的什么玩意
台剧这几年和奈飞合作的飞起啊,真香
柯佳嬿分享半边耳机给吴慷仁的时候,我以为他们要一起听last dance。
检察官教警察破案,警察也是太废柴了,剧情大部分都在人物身上,对于案件没有拍的很紧凑,但是质感还行,故事差了点
柯佳嬿按下随身听的那一刻我以为音乐要响起所以暂时将你眼睛闭了起来…… 林心如宛如还在演肉丝妈妈…… 但是吴慷仁从宝宝长成男子汉了
剧名对福建人太不友好了。
只能说这部剧上映太晚了,梗都被现在的悬疑片用烂了。悬疑剧经典套路之第一个凶手绝不是凶手,可疑角色是烟雾弹,满怀负罪感的替罪羔羊,凶手有童年阴影或从小反社会人格,尽管知道了凶手也定不了罪。。。看一部剧仿佛看了烈日灼心、非自然死亡、窥探、摩天大楼、追凶十九年……
想问一下,最近的台剧怎么全是吴慷仁和林心如?台湾是没人了吗……感觉一直在看他俩演的戏(−_−#)
为啥怀疑陈和平是凶手了,还不监视他
怎么办。越来越喜欢林心如。很有脑子的亚子
马主委这个角色真的绝了,一直都是一个有自己思维,非常有思想的角色,完全演绎出了饱经风霜仍能心怀阳光。为了救孙女可以跪下放弃尊严,知道孙女信仰别的宗教说的是只要善良就可以,到后面更是非常清醒,完全是经历坎坷但内心坚强且智慧的老者。