机动搜查队404

・高光角色趣读

《MIU404》里除了可爱又迷人的‘汪汪队’二人组。反派和周边角色的塑造尤为亮眼，其中2位简单展开解读。

久住= 东京版“JOKER”，药界教父，疯狂科学家和邪神的双重属性，虚无主义者。没有表达障碍，天生的演员，可以成为任何人也无法成为任何人的特征，矛盾中透露着危险。虽然最后被编剧拉到智商下线，但不妨碍我认为“久住”是塑造得超级成功的反派。他的绝妙之处在于自带镜头语言，对于网络群集意识（纯粹的恶）的传达，作为容器的自我认知。渴望混沌和对于人性堕落的制裁，而这制裁即是将人间塑造成自生自灭的悲惨地狱。高调的着装和嘲讽的语气、极为优秀的心理模仿大师和技术天才。

紫色衬衫+自带的狂气，如果说日本有小丑的话，大概就是菅田将晖演出来的样子了

桔梗結弦= 强人版三澄美琴，单亲妈妈&好姐姐属性，连职场上都浑身散发着母性光辉，满脸写着不屈。一位导演和编剧投射了现代女性理想画像的造物。有时也会吐露脆弱、血泪真实。我最喜欢桔梗的地方是对于日本暧昧的语言表述习惯的不妥协。尤其是站在警方管理层视点，对于犯罪的0容忍，表现出创制对于社会对于轻犯罪模糊化处理的过度包容。 最后，不得不佩服商业片的策略清晰，就算是那样（第10话）的场景，也不会让有情人终成眷属www 桔梗和志摩的关系处理得太好了，没半点油腻，赞。

P.S.除了上述两位，九少爷也是个非常有人情味的角色，换做以前的套路直接是主角配置，可惜篇幅问题不做进一步展开。・

各话标题戏译

①DE~JA~VU（老派刑侦剧典型做法，全片物料预算大头=车） ②漫长的告别（反常规出牌，无奈又感动） ③农药他不香吗？（联合行动全剧最燃，岡崎体育演变态太合适了~） ④当希望插上翅膀（美轮美奂的高完成度独立故事，结局有彩虹） ⑤东南亚#3年V组#（日本梦破碎的声音，跨国人才问题纪实） ⑥那盏点亮的灯（神回！猛男落泪。没想到很早就找志摩算账了） ⑦迷路的喵喵喵♪（如果你说一部剧总得有那么两话很水，好歹也算映了歌词） ⑧“祈祷落幕之时”（UDI惊喜彩蛋连发！小日向文世安定发挥） ⑨如何育成贞子（火腿重要参考人还当什么圣母，严重危机感不足，这种角色一般不会讨人喜欢） ⑩吃瘪吧！假面骑士沃兹！（你这博主讲真怎么当的？蜜瓜包包号，申请1周换休~） ⑪“Re:0从新冠开始的现实生活”（世界线的重叠）

・未来预测

—《非自然死亡》共享世界观（野木亚纪子宇宙）已经不是什么新闻。UDI的片场本身没有被拆除说明着《非自然死亡》作为正剧（或是合作剧）的可能性基本是肯定的。 —久住的起源揭露得太少，虽然我不认为讲述其犯罪动机是必要的，考虑到日剧追求闭环的习惯， 或许和蒲郡（小日向文世）一起，在续作好好给一个交代。 —「未来的科学」和「现实的速度」都点到过了，下次应该是「过去」？

・一些现实

当我看完最终话想写《MIU404》的影评前，目睹了网络上发生了一起悲剧。

某款格斗游戏的直播中，日本玩家T君上吊自杀。追溯其原因，T君之前做过一些类似题材的游戏直播，流量转型和评价并不好。 之后他也尝试过吃播、翻唱等内容的转型，但却普遍遭受之前“黑粉”的攻击。K君对于自己Youtube上的评论非常敏感，所有评论都会回复（有些是互怼）。 直到有一次，出现了一名用户留下这样一条留言“不要被不走心的评论左右，你至今为止做的事情并非徒劳”，这看似善意的留言后追加了一条—— “我很期待着你的上吊直播w”

于是当晚，K君在某游戏直播中断送了自己的性命...

当天的小众媒体报道截图

这条新闻仅在玩这个游戏的小范围内传播，贴给友人问其看法也仅得到“反正日本每年自杀人数这么多，何必关心”的反馈，而此时我的头脑中浮现出一个词汇“自我责任”...自杀是自己的行为，于是内心脆弱的人走向灭亡，就是理所当然的么？ 随着《3年A组》的思潮退去，《MIU404》再次将“网络暴力”作为主要话题之一，对社会评价和自我决定的态度，指引出了新方向。

・毕达哥拉斯装置

又称【毕达哥拉斯开关（PythagoraSwitch）】（又名：联动机关），剧中这个概念的存在感很强，首次出现在第3话，我对于第三话九重公子和志摩的对话印象深刻——

“走上歧路是这个人的「自我责任」”“出现了「自我责任」！，但是否周围的人就只能袖手旁观吗？”

人生的道路不可能都是笔直的，环境形成并触发着引导人生转折的各种“开关”，而他的环境中有你有我，他的误入歧途，难道是旁人不应该自我反省、继续保持对于周围人即将犯错的视而不见？

就像上述引用的事件，如果最后一个人留言者是真正善意的，可能事情的结果就会改变，如果游戏的运营介入管理（因为他的游戏行为虽然没有犯规却令人生厌）或开发者从机制上屏蔽、如果有多一些如果、结果又会多不一样呢。

「自我责任」VS「社会责任」，正是这次野木&冢原搭试图通过《MIU404》阐述的核心主题，‘404’的敌人是社会虚无的具现化，用速度和激情拯救当下的人心。人性内核是一流日剧的普遍主题，从《3年A组》的成长唤醒、到《非自然死亡》的互相拯救。社会责任的主题深层，还是作为‘成年人’在这个‘位置’所能为社会行使的‘善意’。【毕达哥拉斯开关】理论牵引出的‘拯救’、‘防范’是驱动本剧意识形态的灵魂，也透露出对于歧途者的态度呼吁、只要伸出手就可以制止一次糟糕事态发生，这种互助精神背后极富具感性的柔情。

较为代表性的毕达哥拉斯装置

・空洞和平行世界

抜け殻（躯壳）：很多人看到后面几话想起《3年A组》针对网络暴力的终极控诉，《MIU404》中网络依然多数站在主角的对立面，站立“理智”、“清醒”、“责任心”的对立面，但是对比《3年A组》，本剧更透过网络现象发现空洞意识的代表。

这次创制大胆地使用了很多形象比喻、通过镜头语言暗示着对于“中空皮囊”的本质揭露。譬如：甜甜圈EP（Donuts EP）和服用了药物后行尸走肉状的瘾君子们，志摩在最终话决定前违背本意（强迫自我关闭感性承受一切），抛出的5円硬币，都是在暗示着“没有灵魂”的意念本体（志摩的场合，就和‘摘了眼镜’的菅田将晖是一个意思）。

“命运的五円玉”

「ゼロ（零）」：本片进入和“久住（菅田将晖）”的正式对决后，“404 Not Found”、“ZERO”等标题其实都在疯狂暗示最终话的平行世界布局。当然除了已知的“IF线”、上述说道的‘EP’、‘命运5日元’、‘新国立竞技场’等标签，更触及现实的2020年新冠和由菅田将晖一句台词拉回的现实和创造的模糊边界。

“我无法成为你们的故事”、“一切都被泥水冲走就好了”以及实际发生的“全部被病毒吞没（重置）了” 到底什么才是真实，什么才是故事？这些仿佛冲破次元的台词，听起来却丝毫没有讽刺之意味，只是作为阐述荧幕外发生的事情，他似乎与《MIU404》的世界是这么格格不入，直到你清晰了解到...‘啊，重合了！’

最后3话极其大胆，在典型黄金档日剧中罕见的主题飞跃，其结构和强烈的现实映射布局让人刮目相看，甚至觉得光是这个创意，菅田将晖是强是弱已经不重要了。9~11话之惊艳将整个剧推向了一个和“当下”极度契合的高维度，而描写“现在”才是《MIU404》的终极主题。毫不夸张地说的终盘甚至可以单独拿出来做成一部电影，在深意和娱乐价值上也超出了刑侦片乃至日剧的保守定义。

对于这3话中提到的梦境画外音，我的解读是——

“‘404’的奋斗，可能和‘UDI’以及所有日剧主角一样不会成为拯救社会的英雄，虽然现实中大多人也没碰到久住这样的超智罪犯，但疫情却如期到来，仿佛是梅菲斯特费雷特的召唤。在这现实中，温柔和正义是如此珍贵，而这份力量需要屏幕外的我们自己去唤醒。”

「俺は…お前たちの物語にはならない」

下篇继续 （豆瓣的长影评图片生成限制所迫）

太好看了太香了真的是神了……刚开始震惊是绫野刚和星野源的搭档，抱着他俩啥化学反应的心态看了，不得不说这人设是真香啊！总是亢奋的不正经天才狗子小蓝X成熟稳重但是是隐藏疯批的宠狗子志摩。片尾突然出现了米津玄师的歌声，感电这歌也太高级了！！而且大boss还是菅田将晖，这卡司炸裂啊。案子也都很简单，但是反映出来的社会现实都很深刻……真的是把很多深层的矛盾撕裂给人看。而且刚子和星野源真的适配度好高啊，小九的成长也不突兀还让人很喜欢（看的上一个是少爷成长路线的还是嘎嘎米）。

✨每个人都是独立的个体，然后才是去破案。不得不说立本人真的会拍刑侦、医疗、纯爱啊！尤其是刑侦，出现的案子是为丰富人设而出现的，而不是国产剧里人是为推动案子而服务的。剧情不冗长不复杂，但是又很真实很让人想要继续看下去。

✨其实在我看来，刑侦片或者是侦探破案片，重要的是血肉感，不是说你安排七八个嫌疑人、不是说你整个案子又长又复杂。而是在这个案子中，你想表达出来的更深刻的是什么。是犯人的悔恨还是释然，是对所做出的判断的推论过程严密还是仅仅看着证据讲故事，是基于这既定事实而造成不同后果的原因和人生道路的转向。

✨人物有血肉，故事有温度。这两个大头，就是国产剧编剧在脸谱化角色、刁钻的非要标新立异新题材的时候，最应该需要提升的地方。还有两个搭档的双向救赎实在是写的演的太好了。蒲叔对小蓝的打击，没有去见搭档最后一面的志摩。解开心结后从彼此认同到彼此信任，小九也是好孩子！每个人的故事线都简单明了又有深刻的切入点又有血肉，太完美了……

✨细腻的家居布置。杂乱的厨房、垃圾桶里套着的垃圾袋里有垃圾、皱皱巴巴的床铺、被拆开等待卖掉的快递纸箱、分开功能使用的毛巾……就是整个家都很有家的味道，满满的生活痕迹就显得非常真实。反观国产剧，那就是一尘不染的样板房，洁白的客厅或者粉嫩的卧室，摆的琳琅满目小装饰品，是真的一天一擦才能这么一尘不染吧？一点人气都没有，代入感就很差。

✨大结局真的好，太好了。不愿承认自己过激鲨人其实是只想得到父亲的道歉的儿子，拼命拿了黑💰反而为了需要帮助的小女孩豁出性命的女生，被借款和自责压垮的负责留学生和技术交换生的生老师，在集装箱中度日的不敢面对新生活的抢劫犯， 走上歧路的成川，绝对的反派久住……关于搭档的羁绊，关于jc工作的深刻讨论，每个人都在走着自己的道路，每个人都个性鲜明。太好看了！！

近两年看到过很多【世界上不能没有女导演】的电视剧营销，但是点进去看特意截取出来佐证这一观点的片段却有一种“就这”的索然无味。这部剧是目前唯一一部让我感叹世界上不能没有女导演的电视剧，名副其实的女性制作团队站在女性立场塑造女性角色。这部剧的所有女性角色都既鲜活真实又沉重深刻。靠自己拼命努力却被随随便便抹黑成靠睡上位的女队长，沦落风尘无力摆脱命运却在死前努力帮助其他女生的风俗女郎，真诚勇敢吃苦耐劳永远乐观永远面带笑容的越南留学生打工妹妹，因美貌被觊觎明明是受害者却不得不躲躲藏藏的女幼师，职业是严肃正经的律师却爱好cos的女律师……不像国内塑造大女主形象需要通过手刃渣男来表现，这些女性都是在自己的人生中闪闪发光。

剧情节奏、故事性、细节、立意、角色塑造、剪辑依然保持着高水准，甚至个人觉得整体要优于非自然死亡。贯穿全剧的“开关”设定真的让我很惊喜。个人感觉和半泽直树的“人应该注重人与人之间的关系”的内涵殊途同归。有时候多说一句话，多做一件事，可以改变很多。比如最近我的实习事件和节后上班事件，都可以看到明显的开关。此外，对于情与法的讨论，在法律的惩罚无法磨灭心中恨意时，ibk和他的“开关”蒲叔的不同选择传递出的力量也让人动容。正是在无力受伤脆弱之后更加坚定地选择了原则才更加有力量。

但是很可惜碰上了疫情，个人感觉结局略微仓促了，明天看看导演剪辑版如何。

最后，希望2023可以多触发一些好的开关，无论是自己的还是他人的。

最终回直前，来自野木老师的三个hint

1. 关键人物是伊吹和志摩

九重（冈田健史）也好阵马（桥本纯）也好，大家都有自己的故事，但最后果然还是以机搜404，伊吹和志摩的故事为主。想让这部作品以至今为止所描写的搭档故事的形式迎来完结。第9集的最后，两个人还没有和久住直接会面。说一句废话，结局之前会有和久住的直接对决！

2. 蜜瓜包车是随着情况的发展才留下来的

其实我曾经想在第5集左右让蜜瓜包车退场的。因为蜜瓜包车不小心被世人所知而不得不给它换个涂装。但考虑到各种状况，还是决定把它留到最后了。设定是虽然网上有些目击情报，但还没有扩散开来。顺便说我已经有将近20年没吃过蜜瓜包了（笑）。

3. 4机搜会战胜久住？

写第10集的时候，连我自己都觉得久住太难对付了（笑）。一写到久住的不择手段，我就感觉是我自己提高了故事展开的难度……。跟久住对抗用正攻法是很困难的，2个人也只能直面试炼了。至于那个试炼究竟是什么，还请在剧中寻找答案。

将久住设定成最终boss的理由是？

我有很多喜欢的刑事剧作品，它们的构图大多是与政治家、官僚、警视厅干部之类的巨恶作斗争。到我自己写的时候，我就想写一个不同的东西。最终boss不是“坏大叔”，而是一眼看上去并不坏的“小哥”。即使年轻，也能描写成一个在某个方面很有领袖气质的人。当今网络世界里，也有被一部分人所崇拜、在开展各种商业活动的人不是吗。妄信某个人的危险也是普遍存在的，所以我是作为一种可能已经存在的威胁来描写的。

本剧对机动搜查队的情况进行了真实的描写

我采访了现任和前任机动搜查队员们，也请专家来做监修了。大家比我想象的还要认真，都是在严苛的纪律之下默默地工作。剧本里但凡有点违法搜查的举动，大家就会严厉地指出来。4机搜虽然是架空的团队，但伊吹和志摩也是这种“好警察”。特别是志摩一直坚持绝不能进行违法搜查，对自己所持有的权力很有自觉性。当然，如果观察警察全体的话，肯定也会发生一些不好的事。但我想，描写一种理想的警察肯定也有它的意义在。作为一种职业剧，从现实层面考虑的话，我觉得也不用非得都在警察内部设定一个黑幕或者叛徒。

其实最开始不是很想做这个企划

因为这个类型已经被做得没有余地了……。这次是从新井P那里拿到了以机搜为舞台的刑事剧这个题目，作为编剧我必须要创造出一个故事的具体内容才行。这部剧的主干是什么，到底要在作品里描写些什么，这种动机对我来说是很必要的。所以当我找到“毕达哥拉斯装置”这个视点的时候，真是松了一口气。

伊吹和志摩的相遇，他们和犯罪者的相遇，都被很细致地描绘出来了

在做这次的企划之前，我在读杀人事件的纪录或者在跟报社记者聊天的时候，就听说其实在某人犯下杀人罪时，真的是好几个时机凑到了一起，其中的任何一个点都没能被阻止，是在概率很低的情况下才实施行动的。还有就是一位前机搜队员对我说的“犯罪者和我们没有任何不同”这句话也给我留下了很深的印象。这让我写出了第2集杀害上司的青年的故事，也就有了第3集高中生们在经过几个分歧点后走上歪路的剧情。

关于绫野刚和星野源的演技

《Unnatural》的时候，角色个性超出我想象的只有井浦新饰演的中堂。而这次是绫野和星野两个人都进行了自由的发挥，个性也都变得更强了（笑）。临场发挥也很多。第1集志摩踹飞垃圾箱就是临场发挥，之后伊吹说的“感觉情绪上来了！”也是。明明不是我写的，我却感觉第1集里那一段最有趣（笑）。

和两位在《飞翔情报室》和《逃耻》中有过合作

他们两个人总而言之都很擅长演戏，有很多地方都比剧本本身更有说服力。第8集里志摩到伊吹家里去的时候两个人之间富有紧张感的互动特别精彩。星野和刈谷（酒向芳）刑警的镜头也很有趣。绫野的话，比如第4集志摩把枪口对向自己之后，伊吹的那种感到不服气的没法形容的表情，其中的复杂性很棒。这是剧本里写不出来的部分。

剧中麻生久美子所说的“我不是靠脸当上队长的”这句台词引起了很多共鸣

两年前所写的《不能成为野兽的我们》里，我是在和女性只在可爱和顺从这个层面被需求的风潮战斗。但是间接的表现手法使得有些观众根本没有注意到我想传达的信息。这次是刑事剧，会有更广的受众，所以我想不如就让桔梗队长直接说出来吧。实际上警察界还是男性社会。我希望不用特地说出这种话的社会能够早点到来。

第10集的标题将是“Not Found”

网络已经是与社会无法分割的存在了，所以很自然地就会出现在作品里。最近包括我在内，大家都被庞大的信息量推着走，好像都渐渐变得健忘起来了。比如说政治上发生了什么不好的事，虽然已经被发觉了，但又很快被忘却，不知不觉间就变得好像没发生过一样。这样真的好吗？正是这个疑问促使我在每集都描写一些仿佛活在暗处、被世间遗忘的人物。社会上存在的很多问题都没法简单解决，也没有什么正确答案。到底怎样才能往好的方向发展呢，我跟伊吹和志摩一样，都在一边烦恼一边前进。希望大家能够一起见证最后一集他们将会到达哪里。不过，可不一定会是happy ending哦（笑）。

※内容来自杂志ザテレビジョン2020年9月号

因为好奇新垣结衣为何嫁了其貌不扬的星源野，所以看到这部剧是星源野主演的，便兴冲冲地点进去。然后就看到了一部节奏非常爽快的好剧，后来才知道机动队404还是非自然死亡的姊妹篇，一个编剧写的本子，只能说一如既往就的高水准。

日剧有一个很奇怪的点，就是选角，很多剧男主都称不上美型，而机动404的两位男主在初初看来都不是非常出色，甚至有点平庸，但是确实越看越有味道的那种型号。伊吹蓝和智摩就是如此。总觉得他们两个人不是两个角色，而是两个活生生的人在一个平行宇宙中，可以继续延续生命的那种（这里非剧透，单纯觉得日剧塑造人物的功底真的是绝了）。

机动搜查队404还有一个腻害之处在于剧本，每一集都是一个单元故事，单元故事和主线结合得非常自然，有一些特殊的联系，就有一种浑然天成的美感，甚至每个故事的深度都让人非常舒服，可以让我们非常自然地去思考剧集抛出的各种社会问题，而不是被动地灌输教条。

里面最让人意向不到的故事，是一个带着一个亿逃跑的女人，我还以为是一个常规的故事，无力的女孩无法抵抗社会，被一个残酷社会蹂躏的故事，甚至这个女孩也是个坏女孩，一个贪得无厌的女人，但是故事本身的厚度超过我所想象中的厚度，有一种直抵灵魂的感觉。

女孩出身底层，人生没有过多的选择，她选择去做了风俗女，被顾客带到赌场，新客人都会尝一点甜头，也正是这点甜头，她逐渐丧失了金钱的概念，失去了对金钱的正常感知，于是她陷入了巨大的债务中，为了还债，她进入赌场工作，但是她从某个角度来说，也是有幸运的时刻，赌场被查封了，她终于从无尽的还债工作的工作中解脱。

但是作为底层女性，她想要得到一个立身之本的工作太困难了，而且有时候命运就是在戏弄身在其中的人们，她又一次进入了一下黑公司，黑社会用来洗钱，开手机号码的下属公司，这个世界给她的选择从来都是极其有限的。

她不懂，为什么那些真正挣着大钱的人们永远都不会被抓，真正受到牵连的只有她这样的普通人，真正的肉食者永远以高傲的姿态睥睨着普通的牛马们。

于是她决定去改变什么，上位者的姿态是傲慢和自大的，所以青池被派去转账，青池的角色在上位者眼里不过就是个无足轻重的小角色，所以没有人怀疑她会胆大到去在里面做手脚，青池利用了这个漏洞，她也曾经有过动摇，但是这本来就是脏钱，又为何不能由她来花呢。

她将钱取出来，放在抽屉里，幻想着哪一天抽屉被装满，她又会干什么？她不是一个对物质有绝对贪念的女人，她甚至不知道拿这笔巨款能干什么，可能对于她而言，拿这笔钱，更像对这个世界的反抗，是一个鸡蛋击打这个混沌世界的最后一击。

她的行为比她预想的更快被发现，她仓促中逃跑，在逃亡路上，她被一颗子弹打中，但是她依然不想认输，以极大的坚韧忍受痛苦，勇敢地踏上通往自由的路程。但即便怎么努力，她的结局在被那一颗子弹击中的时候，她的结局就已经写好了。她没有办法去医院，一旦去医院，不管怎样，她都会被盘问，甚至被黑帮追到，所以她只能踏上这条死路。

但是黑帮的杀手确实没有那么友好，她被一路追踪，即便上了开往机场的大巴，离自由的距离无比接近，但是她还是死在了大巴上，即便志摩和小蓝帮她解决了三个潜伏在大巴上的杀手，她还是因为失血过多死在了离自由半米的大巴上。

本来故事到这里就结束了，但是这个故事并没有那么简单，志摩打开青池那个放了一个亿（人民币500万左右）的行李箱，里面空空如也，故事的反转随之而来。钱去了哪里？

警察们翻看青池死亡之前留下的推特，她将她所有的情绪都放在了网上，警察乍一看，都是绝望，但是小九对一群不上网的老警察都无语了，这几行字明明就是一个充沛希望的女战士对这个世界最后的宣战，脆弱的女孩们并不是软弱无力，她要去帮助她。

志摩和小蓝重走青池的逃亡线路，这才知道了这笔钱的下落，青池将这笔钱换成了美丽的钻石，放在了她手工制作的小兔子玩偶的眼眶里，成了她看这个世界最后的眼睛，她最后的景色，是看到了小兔子乘着飞机奔向了自由，她将这笔钱捐给了专门拯救女孩的公益组织，她最后的看到了这个世界，并不是绝望而无力的，而是另外一番完美的，百分百赢了的希望之野。

故事的这个转向是我没有想到的，以为不过是黑吃黑的老套路，结果却是一番人间大爱的升华。

有人或许会觉得，这不过是青池最后的无奈之举，她或许知道自己命不久矣，所以拼着玉石俱焚也要把这笔钱送走，但是我的理解并不一样，青池看到钱的这种用途的时候，脑子必定不是那种玉石俱焚的贪婪，而是一种找到答案的释然。

她在拿到那笔赃款时，其实内心一直是迷惘的，她只是因为内心那一丝又进魔窟的怨恨，才偷偷拿了那些赃款，但是她并不知道该怎么花这笔钱，不然她也不会如此仓促，连一点出走的准备也没有做。

而在看到那张海报之后，她迷茫好久的事情，终于得到了解答，她愿意拿出自己的所有去帮助那些脆弱的女孩们，完全陌生的女孩们，故事的落点落在了利他这样一个宏大的命题上。

这个选择非常地新颖，却直击我的内心。我们一直在以一个低落的视角在看这个世界，因为不管是出于天性，还是处于保护自我的需要，换个比较科学的角度，我们是被进化成这样，在危机四伏的原始社会，我们人类需要有更加敏感的感官，去捕捉一切危险的信号，以获得在恶劣的野外环境存活的机会，所以我们天生对负面信息更加敏感。

而随着科技的急速发展，我们人类的生存环境得到了极大的改善，但是我们大脑的进化却并没有跟上我们日新月异的科技，而对负面信息的过度反应便是表现之一。我们依然过度关注于这个世界的负面信息，而去忽视我们生活中存在的小确幸。

所以被这些负面信息所影响，我们看这个世界的视角往往是不自觉中发生着畸变的。这个世界多么腐烂，这个世界多么堕落，这个世界多么残酷等等，这样的观点盛行一时。

我也无意去唱反调，歌颂这个世界的纯白无瑕，公平正义。因为这些残酷的问题确实是存在，甚至对于我们个人而言，历史的尘埃一点点就能将某个不幸的个体彻底掩埋。

但是我还是想说，我们看到的不幸也罢，惨痛也罢，我们眼中的世界是并不完整，真实的世界是没有乐观派想象中那么好，但是也没有悲观派想象中那么坏，世界的存在更趋向于中性。

我们也许不能改变这个世界，但是我们能做的是，却改变自己的视角。