1 ) 《大川端侦探社》:精髓就在无聊----转自《东方早报》
《大川端》的“无聊”不仅提升了这出小品剧的“格调”,而且更是营造了在大根仁的镜头下才能流淌出的独特“雰囲気”,由此我们甚至可以总结出一套导演的“无聊氛围营造大法”。
李梦迪
曾经有一种很玄妙的说法:日本人是通过“気”(对应汉语“气”,日音“ki”)来认知事物的。带有“気”的词语多表现人的情趣、心理,语意上的飘忽与大和民族的“无常观”相吻合。如释义为“气氛、氛围”的名词“雰囲気”(罗马音:funniki),读音中很有那份暧昧而难以言说的意味。
在深夜里观赏完《大川端侦探社》之后,我必须承认,如果想描述自己的观影体验,这个作为名词的“雰囲気”胜过了其他能搜罗到的所有形容词。此前在大根仁执导的《真幌站前番外地》第5话中,多田和行天为一个电台节目争论,多田说:“无聊的地方才是它的精髓啊!”这句话对《大川端》同样适用,这样的“无聊”不仅提升了这出小品剧的“逼格”,更营造了在大根仁的镜头下才能流淌出的独特“雰囲気”,由此我们甚至可以总结出一套导演的“氛围营造大法”。
“无聊氛围大法”第一步:
选一个落寞的地点,
说一段远去的往事
《大川端侦探社》的故事发生在东京的老城区浅草。在江户时代,这里被称作“第一闹市”,繁华丛生,车水马龙。从大正到昭和年间先后兴建了浅草歌舞剧院和戏院,此后迎来了全盛期,但在二战期间因战火沦于荒废。战后整个城区走向萧条,现在是旧城中的平民区。
北野武曾经在自传《浅草小子》里记述了他成为导演之前在浅草做“艺人”的岁月,开篇就描述了1972年浅草戏剧街的凋敝景象:“来到多年没有造访的六区大街,这里的冷清超出了我的预想。在六区闲逛的,只有无业游民和叫花子,尽是些今日有酒今日醉的混混……”浅草现在虽是人们到日本旅游的必经之地,但仍难掩繁华落尽之态,成为一些传统手艺人和小商贩汇聚的场所。它更像是游客们缅怀“江户风情”的圣地,而在这里发生的故事大多也都是“下町物语”。
大根仁有意突出了浅草下町萧条的氛围,画面质感和人物着装都采用了暗色调,再加上手持摄像机带来的粗粝观感,观众很快就被带入了一种怀旧的情绪里。已经播出的这两集故事也都是“寻回旧日好时光”的模式:一个是找寻带有记忆中味道的混沌,而另一个是借情趣旅馆重温“性爱快感”。可以确定《大川端》并不打算用30分钟表现侦探本人强大的逻辑推理能力,小田切让饰演的木村对于观众来说更像是一个“媒介”,他作为旁观者不参与委托人的过往,但通过他的调查和探访,观众得以在这些故事里体会百味人生。
“无聊氛围大法”第二步:
挑一个性感的演员,
做一场荒诞的大梦
定下影像基调和故事背景后,如果演员总让人出戏的话,“氛围大戏”也做不起来。庆幸的是,《大川端》找到了小田切让。4月新番季里小田切让是绝对“劳模”,前一早还看见他在《爱丽丝之棘》里站在樱花树下的身姿,一转眼又变成了《极恶乱暴者》里穿着花夹克的痞子警察。在经历了主演日剧收视率惨败遭腰斩的“悲剧”后,他直言自己不愿再主演黄金档,甚至有意让编剧改写了在《爱丽丝》里的主角戏份,主演《大川端》只因深夜剧更能表达自己的理念。
东京电视台的制作人五箇公贵在2013年初就找到大根仁商量《大川端侦探社》的企划,推荐了小田切让做主演。此中缘分因电影《编舟记》而起:五箇公贵是《编舟记》制作人之一,小田切是《编舟记》的主演之一。大根仁不仅起用了小田切让,关键是他知道怎样把小田切拍得更性感。不管是在他大步流星时用慢放镜头配合爵士小调,还是让他躺在歌川国芳所绘《相马の古内裏》前的沙发上悠然吞吐烟圈,镜头下的小田切散发的慵懒随性气息都快要溢出屏幕。漫画原作中,木村对任何事都没有太大热情,唯一的癖好就是在事务所里睡大觉。所以在考虑怎样处理人物时,小田切说希望用“最小化”方式处理,尽量避免刻意夸张的表演成分,用最松弛的状态来完成角色,这也就是观众在《大川端》里看到的木村的最终形态。
原作中的木村并没有“预知梦”的超能力,只是一个嗜睡的懒汉而已。大根仁在编写剧本的时候有意为木村设定了这个“通过做梦预知委托人未来”的能力,每位委托人上门之前,木村都会在梦里提前预知他们故事的结局。大根仁加入这个设定只是出于私心,他觉得通过侦探故事表现市井人生还缺少一处点睛之笔,“侦探+市井故事+预言之梦”才更接近他想在《大川端》里表现的整体氛围。现在看来,加入这个设定无疑是正确的选择,木村在开篇出现的梦每次都留下了悬念,而且梦境本身就带有暧昧飘忽的质感,和剧集的整体气氛相得益彰。
“无聊氛围大法”第三步:
听一曲随性的爵士,
品一幅浮世的画卷
故事和演员都对味了,现在还缺一些点缀的佐料,比如营造氛围的最佳武器“背景音乐”,或者是一幅带有暗示和点题意味的“背景画卷”。在这部以氛围做主打的剧集里,剧情只是作为整体风格的一部分而存在,音乐和画面的配合成了重头戏。
要说起大根仁导演“稳、准、狠”的音乐品位,可以回溯到他在2010年执导的深夜剧《桃花期》,同样是东京电视台深夜档“ドラマ24”的重磅剧集,讲述一个草食系小男人的恋爱幻想,每集都会根据主人公的心理活动插入一段“卡拉OK”MV式的片段,选择的歌曲大多是日本1990年代后期的经典流行曲目,甚至还在官网贴心地列出了每一集的歌单。这部戏后来成了很多人的“日本金曲指南”,很多老歌的韵味也被重新挖掘出来,配合着剧情发展让人大呼“妙哉”。
《大川端》的音乐基调选定了爵士乐,但与同为4月新番的《漫长的告别》里大友良英谱写的传统爵士醇厚的氛围不同,《大川端》请出了擅长融合爵士的大阪乐队EGO-WRAPPIN',乐队风格非常多变,在出道时就以“爵士小调搭配昭和歌谣”这样东西贯通的形式让人眼前一亮。《大川端》的基调是慵懒随性和怀旧,爵士悠扬回甘的质感配合主人公在小酒馆中饮酒闲谈的场景,再加轻微摇晃的镜头,一种浓烈的“酒不醉人人自醉”的观感扑面而来。爵士微醺的外壳里还包裹着民谣和牙买加SKA风味的吉他拨弦,不规则的切分音修饰着主旋律,正像委托人走过的浮沉岁月中散落的回忆。
剧中人走过市井百态的人生,正如浮世绘《相马の古内裏》上描绘的被妖术召唤来的“狂骨”,在剥去了人类的形态之后,每个人残留的都是一副可怕的骨架,丑陋无比但万分真实。侦探解决了委托人的事件,他们记忆深处最私密的部分被剖开,随即尘归尘土归土。这恰巧也暗合了片尾曲《Sunny Side Melody》歌词里传达的意味:“那是神明所带来的人们活着的证明,世界因此而无比精彩。”
去年《真幌站前番外地》播出的时候,还和人争论过大森立嗣和大根仁谁的导演风格更适合表现“多田便利轩”的世界观,在我看来大森导演给故事定下了基调,大根仁却赋予了它灵魂。虽然系列的第一部电影风格更接近原著的清新质感,但总觉得缺少一份细腻绵长让人回想不绝的余味,最核心的“风情”几乎被流水账式的叙述淹没了。不管是影像版还是原著,整部作品的世界观其实都是通过“行天”这个人物的行动来表现的。也可能是深夜剧篇幅长的缘故,大根仁原创的故事为整部作品带来的洒脱再配合龙平近乎本色出演的随性气息,行天那种跳脱于日常秩序之外的肆意和清醒才得以升华。
显然《大川端》在4月这个“名角云集、悬念丛生”的季节里又成了异类,大根仁几乎沿袭了《番外地》的叙事框架和拍摄手法,木村这个角色和行天也有着一定程度上的相似,特别是身上那种居无定所的漂泊感和慵懒的气质。甚至在第一集开篇,大根仁还故意调侃了“便利屋”,剧中侦探社的房子也像是多田家搬走之后重新装修入住的一样。
原址:
http://finance.ifeng.com/a/20140508/12287551_0.shtml 2 ) 3日遅れのジュテーム
EP04 插入的那首偶像歌的歌词~
♪「3日遅れのジュテーム」
♪「すれ違いのクライング・ゲーム」
♪「ふたりで見た夏のサンセット」
♪「思い出になってしまうの?」
♪「出会った日の輝き」
♪「私の瞳は覚えてる」
♪「忘れないで 忘れないで」
♪「忘れないでね」
♪「きっとA級保存」
♪「わたし ずっと消さない」
♪「恋のラ・セゾン」
♪「忘れないで 忘れないで」
♪「忘れないでね」
♪「きっとA級保存」
♪「だけど 消えちゃうかも」
♪「恋は ミステリー」
♪「だから 今日は見えなくてもケ・セラ・セラ」
♪「なるようになるのよ」
♪「明日は見つかるから ケ・セラ・セラ」
♪「その時まで」
♪「ケ・セラ・セラ」
视频 :
http://youtu.be/T6Kh_6Y-DBI 3 ) 营养?好了咱们谈谈食物本身
注:此片影评献给本剧第一集
关于食物,对一件事感触颇深,那就是食物和人的情感是在在一起的,因为人们总是热衷于用吃的东西来东西来治愈自己的身心。有的时候熟悉的食物总是可以开启一道心门让人无限回味,在外多年的游子脑子里的美食肯定不是什么高级的佳肴,可能就是一碗普普通通的蛋炒饭。这当然不是有质量和味道决定的,认定一种吃的“很好吃”是因为那种吃食给人不能替代的美丽感受。
关于营养,有一件事可以肯定,营养的东西确实缺少一些让人喜爱的感受。所有人都知道少用油盐可以保护身体,可是油盐不加的菜没有那种勾人的烟火气息,让人食之无味。对身体的态度使得越来越多的人选择健康的饮食,所以带市场上各种健康食品也越来越多,越来越畅销,似乎少加一滴油就多精贵一分。
可是,舌头是会寂寞的哦。
有的时候,人就会想去吃一些看上去不应该吃的食物,路边摊对胃和心灵的诱惑永远不会因为不健康而削弱。就像本集中,社团长在弥留之际念念不忘的喋乐混沌,实际上是加了大量不健康的调味品,味道也十分的一般。可是,它才是真正的食物,而不是什么花里胡哨的对健康有帮助的高级料理。真正的食物在这个俗的不能再俗的世上就是那些俗的不能再俗的食物,换句话说能在路边吃的东西才是人们离不开的。
当黑帮社长吃到第一口自己想吃的混沌眼睛一下就亮了,整个片子的色调也随温暖了起来,人们好像看到将死之人又活了过来。有的时候就是这样,为了得到真正的满足,营养、卫生什么的好像就不那么重要了。
4 ) 日式真实与丰富
和家庭教师、律师和医生一样,侦探也是个方便说故事的职业。深入他人生活,见外人未见,又有种不可避免的隔阂,是天然的第三只眼。但故事一旦涉及侦探,往往走上猎奇或冒险之路,以致形成定势,一定要带着对悬念的期待看有侦探的故事。但事实上,侦探的用途没那么单一,他完全可以出现在更多思、更审美的故事里,比如《大川端侦探社》。
《大川端侦探社》给我一种错觉,不是在看电视剧,而是在读一本短篇小说集。它的故事篇幅很短,不够支撑足够的转折,用来励志、说理勉强可以,但稍显单薄,而用来传达一种感觉则刚刚好。所谓传达一种感觉,正是故事作者的经典任务之一。如同临终的父亲为了让儿子们保持团结而设计让他们折断一捆筷子,感觉是不可言传的,只能创造一个合适的情境,期待你在一个瞬间与陌生的人与事达成某种理解。
人老了会念旧,会美化儿时记忆,《大川端》的第一个故事以此开场,缺少新意。但作者把黑道组长对儿时记忆的追索同组织走向末路的形势结合在一起,委托人几句话介绍下来,老组长的软与硬、小跟班的痞与忠充分体现出来,人物塑造十分高效。而故事的妙处更在于侦探村木的梦境:吃完最后的晚餐,接下来会怎样呢?心愿已了,也许后面是男人的解决方式吧。那组长唯一的组员,那个不失可爱的小跟班,他的结局会怎样?他还年轻,他是否能理解老组长复杂的情感呢?或者说,他来不来得及真正理解老组长呢?人世间的事莫不如此,同舟共济着,奔向一个终将湮灭的未来,短短一生,来不来得及相互理解?玄思终止于梦,契合日本人暧昧的表达习惯。
大川端侦探社接的委托常常是寻人,而所寻之人往往与委托人的印象大相径庭,《偶像桃木玛琳》、《女老大》和《收下你的性命》相当于一个故事的三个版本,尤以《偶像桃木玛琳》最为残暴,达到毁童年、毁三观的地步。但三个委托人的反应非常相似,他们都选择与自己的错误和解。在他们看来,重要的不是真相,而是坚守执念,而且只有顽强的坚守下去才会有出路。在日本,若干失去实用性的传统手艺以及原本有些扭曲的文化,不是追随时代发展,而是以一种固执的追求极致的原始姿态存在,逐渐异化成为艺术,形成特色市场,执念可以修成正果,这与上述三位委托人的心态或有几分相通。从这个角度,有了《偶像桃木玛琳》,《女老大》、《收下你的性命》甚至《狰狞大赛》都是多余的。
同是寻人,《夏日雪女》又有所不同,它的心理状态不在寻人者一边,而在被寻者一边。表演嵌入生活,生活融入表演,表演与生活纠缠不清,日常成活中添加了做作的仪式成分,反过来可以如欣赏表演一般更超然的看待自己的过往。白石薰女士享受着伴随衰老而来的功成名就,但执着的委托人撩拨了她,让她陷入一种混杂的情绪中,既有一种青春不再的惶恐,又有一种自己仍然可以投入真正表演中的激情。结尾处村木与白石的对白可能是全剧最文艺的一段对白:“我一直被追赶着。被谁?过去的自己。”故事进行到这里,呈现出欲飞的姿态。坐在电脑前观众,是否会在那一瞬间,对自己温吞水的现实生活产生些许不安?
《大川端侦探社》各集风格并不统一,水准也不够稳定。一方面点缀以夸张、搞怪和黑色幽默,另一方面,它在核心情节、隐秘情感的表达上又不乏节制与含蓄。《顶级跑者》即带有这种典型的分裂特征。为何选择依靠禁药挑战人类极限,跑者歇斯底里的答案不但用力过猛,说服力也不足。事实上,跑者的职业设定本身已说明大部分问题,增补几个他摆弄肉类的镜头,然后让他以几个字的冷淡回答来代替那一段亢奋的表演,更符合他多年来默默无闻实践自己理想的隐忍本色,多给观众一点玩味的空间也更符合这一集的整体风格。这里似乎流露出作者在通俗与文艺平衡把握上的犹疑。但总体来说,我仍然喜爱《顶级跑者》这个故事,也喜爱整部剧集。透过荒诞单薄的外表,表达出日式的真实与丰富,这足够了。
注:没看过原漫画。我只表述作为成品的影视作品的个人主观感觉。我说的”作者“,不指漫画作者也不指导演,指的是我面对这个作品背后所有创作意图主体的假想,可以理解为所有与成品有关人士意图的合力。
5 ) 关于《大川端侦探社》的若干小事(完全剧透)
关于《大川端侦探社》的若干小事
昨天补完这部剧,统共就12集,每集也只有半小时不到的量,很快就补完了。最后一集小田切让脱外套的时候我以为这剧终于要放大招了,然而他就乖乖被群殴,想想也对,这才符合设定。真是讲日本浮世百态啊,每次的事件都剑走偏锋,但节奏和结局总是温吞地接纳了所有尖锐的东西,就像日常会遇到的荒诞和平庸。怪不得有人把它称作侦探版的“深夜食堂”,这么想想,就会“噗”地笑出声来。
这又是一部看完让人想写点东西的剧,不管是故事、演员、观点,甚至是OST和布景,都在撩骚一个懒得出蛆的人写点什么。为了她好几个瞬间的感同身受,或者说为了她很享受的那若干个小时。
About故事(完全剧透)
独立分集,一集一个委托人,一个委托人兜出一个故事。吃外卖、睡觉前、上厕所、无聊的小学期的课上,都可以看。虽说顶着“侦探社”的名字,其实跟探案也没有多大关系,每每小田切出街跟踪调查的时候,往往插曲一进,两个慢镜头一推就糊弄过去了。所以说这剧的重点根本不在推理侦破这方面,也不用神经紧绷地像GOT担心谁要死了,吃吃薯片翘脚看就再好不过。
第一集叫“最后的晚餐”,讲的是一个黑帮大佬临终前想吃年轻时吃过的某家小店的馄饨。本来以为是个蛮俗套的讲返璞归真的梗。结果他究竟为什么对小店里的馄饨念念不忘呢,只是因为那里做的馄饨会放过量的味精。我倒不觉得这里有什么讽刺或者历史背景之类的深意,你看,放过量味精就是鲜嘛,就是勾人嘛,管你成分健不健康、食材高不高档,这不跟我喜欢吃薯片是一个道理?然后我第二天就去二餐吃了顿抄手。
第二集有意思了,“SEX FANTASY”,直接找了个AV女优来演,简直顶风作案胆大包天。委托也非常色气,要给自己有古怪性癖的丈夫找传说中可以偷窥隔壁房间的情侣酒店。这种剖开来给你看的欲望、或者说变态,还蛮严肃的,因为本来就是每个人都有的东西。所以片尾社长跟小田切说:“和酒做朋友,静静地,静静地,安慰野兽的本能。”本集建议戴耳机观看,不然声音过于瞩目。
第三集讲的是一个非正常结婚的故事,一位应召女郎请求侦探社调查为什么她的顾客想跟她结婚,这种两个孤独到极点的人最终被这世界上的另一种孤独找到的感觉真的很戳人。最后结婚拥吻的一幕可以说是我看的所有影视剧里最丑的吻戏了,“一个是没有感情经历的宅男,毫无吻技可言;一个是风月场上的应召女郎,千帆过尽,终于从良。两个人应该都是五味杂陈的,那个吻虽然混乱匆忙,但是,是用尽了全身气力,从心底迸发出来的”,糟糕的生活里总是还有那一点点带有希望的东西。
第四集扫射的是日本偶像产业,讲一个大叔想找到自己一直作为梦中情人的昔日偶像,最后发现那个偶像其实是男的,只是年轻的时候被公司包装成那样。对,就是一个昔日甜美偶像变成邋遢卡车师傅的乌龙事件。为了验明正身,卡车师傅扭动已经变得蠢笨的身体跳舞的样子实在是好笑得不行,但是最后的最后,当两个大叔合唱那首偶像成名曲的时候怎么那么想哭呢。一些人的梦想、一些人的努力生活和一些阴差阳错,五味杂陈的一集。
第五集说的是看脸,这集我对“男人不管长什么样只要接受自己就能变得很有魅力”的官方主旨倒是无感,可能要男生来看看会比较有感觉?只是在最后被小惠第一次戳到了,她送给这位夺得了“最恐怖的脸”冠军的面包店店长的那个头套真是把我萌出了鼻血,反正最后就莫名其妙甜甜哒结束了。之前几集全程只看小田切,后面倒是越来越喜欢小惠。
第六集虽然叫“便当”,讲的实际是浅草搞笑艺人。放国内的话,有点类似北漂相声演员。这集戳我的并不是亲情,反倒我是觉得搞笑艺人硬憋段子都是无用功,你生活里那么多荒诞的东西,随便拿一个出来果然就能让大家都发笑了吧。喜剧就是把人生无价值的东西撕破给人看,前半句是我们美学教材上说的。还有他们生活真的很认真啊,所以那些不足称道的小事里才会有让人动容的东西。
第七集起了个很风花雪月的名字叫“雪女”,讲的是一个抖M被一个抖S教唆去骗人的故事,然而被骗的委托人惨是惨,过了二十年还对这个抖M念念不忘。不过我竟然很能理解那个抖M的心态,我真是……不说了。有人说这集讲的是日本根深蒂固的男权主义,可能有吧,但不要忘了一个愿打一个愿挨,抖M就是抖M,你看看最后!你看看!
第八集超可爱,不多说了,超可爱!不管是年轻的女混混头子还是现在的欧巴桑妈妈还是委托人,都!超!级!可!爱!
第九集名字吓人的很,叫“拿命来”,搞得我以为这集要死人了。其实讲的是一个重度二次元声控的悲惨遭遇。这集蛮刻薄的,最后一幕很讽刺也很意味深长,只能说死宅极端起来真的可怕,斩钉截铁的那句“反正三次元的女人都会上年纪”真是吓死本宝宝了。
第十集分为上下两部分,上半集特别特别感人,讲寻找乳母的故事,最后委托人和乳母的女儿相见,边上八音盒里舒曼的《梦幻曲》一响起来,我直接像委托人一样哭成傻逼,当然我可没有把鼻涕吃到自己嘴巴里。有好多人觉得下半集那个决斗代打的故事是凑时间的,但是这也算是个甜甜的彩蛋吧,忍者武士道火箭筒各种乱搞,小田切让最后卖萌犯规啊。
十一集是我最喜欢的一集,并不仅仅是因为客串角色里有我爱的苦逼脸泷藤贤一。这也是唯一发生死亡的一集,一死还死俩。故事特别脑洞,一上来先唬你一下,什么超市里切猪肉的业余跑步爱好者破了马拉松世界纪录,画风一转告诉你其实是一个中二到极点的欧吉桑觉得人类作为万物之灵就是要不择手段地跑得比其他生物都快所以一直吃兴奋剂最后跑着跑着就猝死了。比较诡异的是那个发现他的委托人看到他猝死之后失魂落魄地冲出阳台,结果也坠楼身亡了,如果说之前的剧情太过中二夸张的话,结尾收束到这里反而真的变成了一个黑色故事。在长期的观察过程中,这个跑步的人已经成了委托人无聊生活唯一的兴趣点和支撑,这是精神多空虚才会因为一个陌生人的死而被牵连至死啊,细思恐极。
最后一集社长成了委托人,我真的以为要放大招,肯定有什么传奇的往事啥的可以吹逼一通,然并卵,你拉到第一段看看。只是一个不愿意交代前因后果的单纯只有打和被打的故事,这说明前因后果都不是重点,用什么“政府”“机密”这类嘴炮糊弄过去就行了。重点在小田切让的态度,乖乖被打也是一种态度。用温吞去接纳尖锐,是另一种责任的体现吧,当然你要说“就是看脸啊,要是小田切让换了个猥琐大叔你肯定就怒斥懦夫了好不好!”谁知道呢,这剧里就是小田切让演的啊你咬我啊!
全剧end,我都剧透完了那还有什么好看的呢?
有!
小田切让的脸。我不是脑残粉吹的,这部剧证明了让叔可以hold住任何一种发型,“人帅真是套垃圾袋都帅”。眼神姿势里那种慵懒的颓颓的调子也真是迷死人,迷到每集ED我从来不跳,就是要看完让叔在沙发上的各种睡姿。其实他这个角色还有点银魂的感觉,大川端侦探社这特么就是万事屋啊,诶我觉得要是让叔演银他妈倒是很期待的。
小田切让真是帅得我说不出屁话来了。
还有!
OST。为了OST也想反复刷这部剧,音乐由EGO-WRAPPIN'担当,音乐,特别是OP/ED和剧的气质完美契合,几乎不跳。整体是爵士的调子,但也有和风的感觉,加了很多民谣、迷幻的成分,那种明明在跟你撒娇但你一接近又迅速溜掉的顽劣样子,像罂粟一样让人上瘾。太飞了太飞了太飞了重要的事说三遍,写这篇的时候也是全程在循环OST。
还有!
虽然小田切让一出来其他男演员都黯淡了,但是这剧别的演员也并不是看脸的。社长石桥莲司饰,这就是一张有故事的脸;小惠小泉麻耶饰,胸大无脑自称碧池但一点都不让人讨厌随手送温暖。除了三主角小伙伴之外,每集客串过的有矢部享佑(热血高校)、诹访太朗(菊次郎的夏天)、岩井秀人(寄生兽)、泷藤贤一(半泽直树),放在其他剧里也都是超厉害的配角了。
然而最后,小田切让真的帅得让人发指。
6 ) 【第二话】本能你平静些,平静些。没有梦想要去,何必露出非你不可的样子。
社长:
大部分正经女人最终都会选择稳定无趣的男人,也就是所谓的见好就收,那个女人会将自己的渴望毫无保留地表现出来,贪婪的享受男色,是难得的千里挑一啊。
小田:
所谓的魔女吗?
社长:
不,是忠于本能,那份渴望让我有点感动呢。在这个或哪个时代,无论小孩还是大人都尽是变态,人类也只是野兽,无论男女都在一定程度上的变态。
而只要不偏离轨道,无法再回归正常生活,无法再抑制最后变成真正的野兽。
我刚好知道不变成那样的方法:酒交朋友,安静点,安静点,这样去安慰野兽的本能,这就是人类的智慧啊。
好女人的标准是知足,而那些勇于面对无底洞般欲望的才是生命最本能的追求,在集体生存的道德约束下不允许极端的存在对普遍共识造成太大的冲击,才简单的贴出善,恶,这种易被判断的外在标签。
这种三观不同的壁垒行成,在十八岁离开父母前,家庭和地域成长基本确定了人对世界的判断。这或许是父母能给后代最大的一笔财富或者枷锁,也常听到等你长大后就能理解现在的苦衷了,这是为你好等,在当下有限的判断并不服从这样阉割版的束缚,未真正独立的人格在经验量不足而形成的偏颇在以后都是无法估量,简单的扼杀手段
及权威说教在双向交流对立角色间是常有的冲突。
富家出败儿,寒门有状元。
精神或物质的富足会使人安于享受,得到的远比付出的多,基于此资源上追求的限制相对少了,在“自由”的状态下做最本能的追求。但是一旦曝光,冲突了现行的大众道德水准,因富的标签优势顷刻化作罪恶的源泉,立马显现其反作用力,形成一个向下的制约机制。
寒门困苦,要苦中作乐,先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,增益其所不能。古人忆苦作鉴激励如同草秸般的生命不要放弃,一颗再小的种子都能在贫瘠稀薄的环境下开出芬芳的花,而这种向上的机制又被定义成正能量。
而整个完整的机制是中庸的,使其不脱离而扼杀极端的。
而本能在现实中那最大规模的群体所表现的集体期望是富,是自由。也就是这种本能与现行的制约在进行时间上的进行着永恒博弈。
而所谓的进化在时间上说不准又是一个一厢情愿的选择,众所周知上一个地球霸主灭绝于一场小概率低发事件。
作为一种莫名其妙而来的生物,人类不过是自认为是使用工具的高级生物,多了一层自我反复拷问的所谓精神的东西。而每种优势又或许是某一个制约因素的死穴,而神秘的是这种因子在何种情形下作用,有待被揭示的规律发掘。
人类穷其一生都在自我斗争,究竟是肉体的有限性导致多个灵魂的同时寄居在同一个生命时空里吗?而矛盾的出现于共存性,由来,传递或是沿袭方式甚至消亡,人类学会不会也有这方面的研究,在我看来神秘又像和尚在吃肉。
所有的人都在同时扮演着警察与罪犯双重身份的游戏里相互指责。
日本文化中常会对人性等演绎的变态,极致,又习以为常,不过是对本能深深的挖掘,都只是头困倦的野兽,变态不是什么坏事坏词,刚好只是这头野兽未伪装的样子,一秒天使一秒魔鬼,好与坏,作与纯,都不用太在意,安抚它安抚她,安抚这本能平静些,平静些,没有梦想要去,何必露出非这样不可的样子。
7 ) 大川端侦探社 第1集
这个世界上有很多美食。美食的定义是什么呢?我想是自己觉得好吃并且意犹未尽下次还想再吃。
尤其是吃了一回欲罢不能之后,再想吃却没了机会,然后徒增相思,那种相思的感觉却又增加了这道美食的意境。
剧中,社长相思着几十年前吃过的曾经留下唇齿之香的美味馄饨,就算死之前,也想了无遗憾地再尝一尝那种味觉享受。各家争相斗艳,却一败涂地,就算星级厨师,亦不能做出当年的口感。是厨师做得不好吃么?非也,只是不是社长要的那个感觉。
感觉这东西,说不清道不明,无法用语言去形容。世上感觉千千万,却不是我想要的那一味,纵然千般万般美好,在我眼中,弃之如屑。
终于找到那一家,食材做法并无出众,否则当年的地摊货也不会无可置疑地破败衰落,其他人也未觉得有多好吃,这不是说社长的品位如何之差,美食的品位,与他人无关。老社长望眼欲穿,并不觉得食物低级掉价,眼神中凝聚着渴望。这已足够。
我想,也许他渴望的是当年的味觉,更甚,是对当年的怀念。借着食物的味觉体验,回忆自己的故事。在将死之际,再次品尝,不留遗憾。食物本身,只是一种借鉴罢了。
现代人吃过的美食很多,并不会想起自己特别中意哪一家的哪一种美食。因为那食物中并未和自己产生有多少联系,我们只是看到别人说好吃于是抽着一天也去浅浅品尝一下罢了,于自身,并无关联。
遥想当年,小的时候,物资缺乏,虽不会吃不饱,但数量绝不会多。但于我,许多食物有着无可替代的味觉体验。
小店的红包橘子水及光明的冰砖,买回来的麦乳精要一勺勺干吃,街边的炸猪排必须配辣酱油,油腻兮兮的油登子吃在嘴里乐在心中,还有姆妈做的烤鸭胸满载着浓浓的幸福感。这种回忆,别人偷不走拿不掉,深藏在记忆深处,是我对老上海情节的怀念,也是借着这些对我而言的美食,对成长经历的回忆。
8 ) 剧中画作分析(科普向)
感觉14年春季日剧还普遍比较带感,本来没打算看《大川端侦探社》的。日剧很逗的一方面就是晨间剧都是正能量满满,但深夜剧就是各种黑暗势力了,比如情色啦、恐怖啦什么的。但就只是看了一眼《大》剧的海报就被小田切让背后的浮世绘深深的吸引住了。
这块浮世绘是歌川国芳的《相马の古内裏》。画面描绘的是泷夜叉姬操纵巨大骸骨与大宅太郎光圀对战的故事。泷夜叉姬是平将门的妹妹,传说泷夜叉姬为了替兄报仇,前往鞍马贵船神社祈愿,获得能够化身为蟾蜍的妖术,带领手下与朝廷对抗。歌舞伎和能剧都有“泷夜叉姬”相关的剧目,讲述将门之乱平定后,大宅太郎光圀受源赖信所托,追查将门余党,在岛原遇见化身游女的泷夜叉姬,展开妖术对战之事。这幅画就是在这样的故事背景下展开的。
第4集剧中还出线一幅尺寸小许多的主色调是蓝色的浮世绘,也是歌川国芳的画《东京三ツ股の図》,这幅图描绘的是江户时期渔民的日常生活,是在给船做修补吧。图中比较有意思的是在图的左上角有两座非常高的建筑物,按理来说江户时代是不会有这么高的建筑的,看看两座建筑的样子,是不是让人联想起东京塔和天空树?看到放大的图才知道那两个高大的建筑是类似塔楼的东西,但离远了看还真是挺有现代感的,很有趣。
前台妹子小慧的背后也有一幅画,是歌川国芳的《春宫图》,敏感部位用小广告挡起来了,画所表达的内容正好与妹子本身所表达的性隐喻吻合。场景都布置得这么用心,真是非常难得。
歌川国芳还画过一套水浒人物图,按他的理解来诠释的人物,自然很有日本的传统风格,不过画面很精彩。当时小浣熊干脆面里的人物卡就是受到浮世绘人物画像的影响,历史的轮回很有意思吧。
浮世绘的制作手法与中国的年画有些相似之处,题材主要是市民生活,色彩艳丽,线条明朗,构图大胆。这幅难得元素还很前卫,有一种古典与现代并行的感觉,很有视觉冲击力。
《大川端侦探社》这部电视剧也是从市井小事做为切入点,掺杂着一些情色的成份,最终阐述的却是一些淡然的人生小品。执着于一碗不够健康但对味的云吞的黑道老大;喜欢窥视他人性爱场面的有钱老头;与风尘女子结为夫妇的社会精英;因偶像真实身份是男扮女装而粉丝梦破灭的大叔……这些故事都没有什么对立面,也没有特别突出的冲突,甚至故事有点俗气,都是市井生活情理之中又意料之外的事,看过之后还是让人觉得挺回味,这剧也许会是这季最大的黑马。
想起爱伦坡SPIRITS OF THE DEAD中的那句“群众中的任何一人,都不会去探寻汝等潜藏的时光。”……千万不要去探寻过去的奇怪时光啊,你会被雷到的!
第一集。镜头倒是很有逼格,但这剧情有点儿撑不起啊。不过最后那个预告片也未免太nb了……第三集上调评分,真不错啊。五集调到5星……
我并没有觉得小田在演技上有什么出众的表现,也不觉得这个剧情设定有什么绝妙之处,我这五颗星都是给小田切让的脸的!!!!
熟男版《多田便利轩》,同一个导演,这一部走得更远更深,不知道为何有一种明显的复古味道,恰到好处的幽默和故意放慢的长镜头莫名钟意。BGM点赞~第三集讲无名小卒情感世界的故事真心飙泪。
每日忙成狗,提不起精神追美剧、看电影。索性看日剧吧,人间百态、轻松些许。每次看见小田切,就想起他念松尾芭蕉:秋深矣,不知邻人忙何事……
本来看完觉得画风超赞让叔帅爆,结果最后蹦出的下集预告简直是.......第一集演的什么来着?
依然是大根仁那种闷骚逗逼向的高逼格剧,颓,偶尔无聊也是有趣,偶尔性感。关于记忆。从每一个充满回忆、辛酸而又独特的个人,一点点引发出化学效应和个人化的情感体验交流。
众生相。真适合心灵孤独的人看,特意摇晃的慢镜头,胡渣男不经意的吸烟,再加上光怪陆离的爵士乐,更重要的是有大爷有男神有事业线。光是歌川国芳浮世绘下让叔睡姿集合就没落下过。看完雪女的第七话过来打个五星。这剧太走心了,好几个隐喻点太强了。结局好心塞,让叔脱大衣挨打就是小人物的大无奈QAQ
意料之外的好看,每集虽短,却蕴含无数哲理性,三人组太有爱了,让叔你这么帅真的好么!!最感动是第三集,是的,不管是怎样的女人,也有被爱的权利,我的心得到了治愈啊啊!!最毁三观第四集,但当看到俩老人抱在一起唱歌时,忽然发现,其实一切都不那么重要,有一种感情超越性别,是自己一辈子的信仰
从故事到音乐到人物形象,整个设定和氛围都像是霓虹灯阴影里的深夜,透着神秘味道。当然这种面向孤独无聊人士的剧,讲大道理不怎么可能。匪夷所思的委托其实很大程度上意象化了每个人生活中都有的奇怪执念,到头来过程结果都不要紧。小田切颓废形象+鬼畜笑声严重好评!OP歌赞!
真的没什么好看的。。。。。。不懂为什么这么受追捧啊。小田切让起到多大作用?
每个人心里都或多或少有个执念,可能是落魄时一碗好吃的馄饨,可能是多年前握过手的三流偶像,也可能是一场不曾实现的梦...而我们活得越久,越把自己丢在了执念了,越来越远。
感觉小田切让真是全身淋满屎再丢到垃圾堆里还是会很有型的。
不思进取的大根仁w较之《真幌站前番外地》密度还要低些,很多地方在达成表达意图后就顺势注水……专注描绘边缘人固然好,但很多时候其实根本没走出去,随便地构造,自己给自己煽情.妙着昙花一现,然后坏事儿的跟上.色调偏绿的画面.用镜常在状态外,尤其格式性的,六话起有改观.音乐请了EGO-WRAPPIN',这太赞了!
这剧啊,写的人、拍的人和演的人,都跟磕了药似的,简直了,看剧的我也跟磕了药似的。
越看越舒服的剧
对这样镜头里没一干净地方的剧最没抵抗力了(道具布景组辛苦)还有这种闲到蛋疼的感觉+一副不景气的惨淡样 OP从来不跳 这不是侦探剧 霓虹浮世绘还差不多 每集截取一段霓虹特有的奇葩展开:黑道,偶像,爱情旅馆,番长,声优...东京马拉松那集最佳 惠酱小天使 每次被所长坑的时候让叔那苦瓜脸真是2333
真人猥琐版的万事屋么。。。配乐很赞的说~
沉闷的夏天里鸡窝头侦探抽着American Spirits在路上,握住编剧的手热泪盈眶,这种侦探片简直才是真爱
真正的冷硬都是颓废 被暴打后还要捡枚牙齿 收进被烟头烫了个洞的口袋里 情怀始终是颁给失败者的优待 功成名就后再谈情怀 就难免虚伪 小田切让的预知梦 小泉麻耶缺词时的迷之沉默 大川端的平和与隐瞒 不能抽身或者归于平淡 复古风味恰恰好 OP节奏神同步 难得可以悠闲面对的新剧 希望下一季可以保持步调