最幸运的女孩

为什么这片只值5分？女主的编辑lolo一语道破原委：if you are going to write it, approximation of truth is not enough. It's either truth or sugarcoating.Protecting someone, even part of yourself, is not gonna cut it.

如果你要揭露罪恶，近似真实是远远不够的，你必须拿出百分百的真实感召读者，揭露罪恶，才能给自己一个closure。否则就像有过类似不幸经历的lolo所说，you suck it up and move on with your life.

如果你认可这句话，我们就来看看本片错过了哪些本应彻底真实、却用近似真实的陈述糊弄观众的地方。

1. 先说arthur之死。这点恐怕是女主无法得到男生共情的主要原因。校园枪杀案的两位主角，一位是dan，他受过被人在身上拉屎的奇耻大辱；一位是始终在替女主和dan打抱不平的arthur。纪录片导演问过女主：“你和dan之间有某种understanding吧”。女主承认，因为他们都是校园霸凌和性暴力的受害者。那么arthur呢？在arthur向dean的大腿开枪之后，女主反而持刀手刃了arthur，这到底是出于什么动机？在纪录片录制过程中，女主就这点一带而过，没有给出任何具有说服力的解释，因此引发男性观众大为不满实则不该怪观众，没有深挖女主当时做出此举的内心动机，企图以一种无关痛痒的解释蒙混过关，就是lolo所说的近似真实，但这无法服众。

2. 荡妇羞辱这种典型的stigma对于成年女性来说都无法很好地应对，更不必说是尚未成年的高中女生，因此女主被轮奸后选择沉默完全合理，更不用说她还有一位在贞洁问题上非常严苛的母亲。即使这样做的代价是让帮助她的老师丢了工作。问题在于，在dean向全校传播女主的不堪过往且事实上成为同学口中的荡妇之后，她还选择缄默就很奇怪了。此时的她已经孤立无援，没有任何人做她的朋友，她既不被允许转校（母亲不同意），又不主动出击道出事实真相，如果这还不给出一个合理的解释，观众是难以信服的。

3.高中期间的纽约之行，女主有了一个顿悟：要成为一个独立自主的职业女性，在大城市站稳脚跟。我认为大学毕业后的她算是做到了。8万美元年薪的杂志专栏作家虽算不上大富大贵，但在纽约城也绝对不算混的很烂，独立自主肯定是做到了。可成年之后的女主又为何还是三缄其口呢。电影模棱两可地给出几个解释：比如女主内心的职业鄙视链作祟，认为畅销书作者dean的背景光鲜亮丽，自己一个女性性专栏作家相比之下简直就是下三滥，说的话没人信；比如母亲认为她应该攀龙附凤，过往不堪晒出来豪门无法接受。但我们始终不是很清楚女主成年之后的真实想法，她到底是如何看待这段经历的：她把过往包的严严实实，但又没有说出个所以然，即无法move on，又不愿揭露罪恶。导演靠这种连近似真实都靠不上边的内心戏是无法感召观众的。

高赞短评说女性受害者应该凝视深渊才能获得救赎，可是本片最缺乏的恰恰是凝视深渊直面真实的勇气，因此最后的高潮更像是强行拔高，没有任何令人触动的因素。想要借此片替metoo运动造势，恐怕差的不仅是一口气。综上所述，本片豆瓣评分公正合理，没有拉黑踩踏。

八克拉祖母绿钻戒以旧钱家族three stone的镶嵌方式配以两颗老钻石。与英国王后卡米拉一样选择古董首饰的女主，心机重在细腻处。只玩上流社会的游戏法则，应验了最近复出的志玲姐姐被社交媒体奉为“醍醐灌顶”的新名言：

一辈子都不会和我有交集的人，何必在意他们的言论和看法呢？

（这颗钻石镶嵌方式与电影中基本一致，两侧各配三颗配钻）

老钻石散发略暗淡却更有重量的光芒，真正钻石王老五的家族才担得起。女主未婚夫扮演者Finn Wittrock真真长了一张无可置疑的上流社会脸（及身材），给观影者的代入感比Mila Kunis要高很多。

片子最欣赏他的不是脸和身材，或面对女主的情绪容忍与细水长流的情感支持，而是片尾两人分道扬镳前，他特别真诚地直男质问：

“你以前是那么的有趣（FUN），我们做了那么多有趣的事情，你现在是怎么了？那个有趣的你去哪儿了？”

FUN GIRL -- 平民女孩通往上流社会的敲门砖。当然，这块砖最后会不会被搬起来砸了自己的脚，不到最后一刻，玄之又玄难以琢磨。

最基础的，要像女主一样，靠妈妈的离异赡养费作为支撑，拿到遇见男主级别群体的私立学府入场券。入场后，尽管见识少条件差，但要弯道超车（如女主在写作方面少年就展露的才华与阅读量），同时展示一下“我们没什么不同”的极度自信，大胆和其他同学混在一起，有意无意破坏规则。

（被权力更重的高中同学压制绕颈的肢体动作）

当然，记得玩完丧尽以后，回家秉烛夜读，毕竟平民女孩的父母没有办法帮你在中学就建立非洲的慈善组织帮助世界，从而拿到奖学金升入藤校；恐怕更不是三代藤校子孙可以获得加分。平民女孩只能靠自己的SAT成绩硬拼，进入藤校，留在纽约，认识男主并靠自己的演绎重新投胎（re-invent）。

（高中同学的毒性入髓，长大后同样绑架式示爱）

上流法则中的FUN GIRL，首先需要美。这美绝不可只是脸蛋而已，而是经得起从内而外四维审视的美：女主月薪7000刀，每月1300健身费；且不提一丝不苟的皮肤管理，毛流感满满的秀发齐肩，卡地亚金表，Goyard、Celine通勤包。

在务实方面，女主远不及她母亲甚至未婚夫来得清醒。母亲在码头质问她透支财务的生活方式，未婚夫在出租车提醒她新工作薪资涨幅不足10%（北美30%为标准起跳槽涨幅）。她都无言以对只以愤怒回馈。

难道同样高智商的她真的看不到这些简单数字堆砌的现实吗？

未必。

敢问如果她不是这样投资自我，未婚夫如何在地球人口密度最高的岛屿曼哈顿人海中看中了她？高中蒙冤的经历又如何以《纽约时报》撰稿人的身份发表出来？

FUN GIRL用尽前半生敲开各种门：陪打游戏的男友装作迷上电子游戏以便打入他朋友圈，为爱红酒的男友考出红酒证书，学艺术品收藏以陪未来婆婆在苏富比拍卖行同坐，跑步机上也要精看MSNBC的政经新闻方可坐在男友家饭桌上不露怯。

不信？要知道，威廉亲王公开承认正是因为凯特作为大学同学时的naughty jokes（懂的懂），才引起了他的注意。（有兴趣还可以看看凯特妈妈是如何运作女儿成为威廉同学的）。

她们太懂得如何敲门，可以进入一扇扇门。

只有跻身于上流社会中，方能深刻体会了解FUN的权重为何如此之高。女主多次用“发条玩具”来形容自己，体面的未婚夫当然不能表达认同，但最终他口中的“爱”，缘起不正就是女主处于“发条玩具”状态所散发的伪装魅力吗？

她从不是个FUN GIRL。

她热爱严肃文学，饭桌上可以一秒察觉对面富太太引用错误（却不揭穿）；她怯懦无助，面对温暖向善的闺蜜鼓励步步退缩，毫无那份社交场上的洒脱；她毒舌冷漠，无性别差异攻击憎恨所有人，不曾面对事主却以自己的方式报复整个社会；她情绪极端，无论是房中又或大街上，分分钟撒泼令你难为难堪。

以上哪个特质，会令上流男士沉迷至婚而不悔？

醒醒吧。

上流法则里，流星花园的杉菜只是因为同时具有贫穷和高傲这极端反差的性格，加以私校中最为珍贵的流通货币--善良，成为富家子眼中的FUN GIRL，从而投以凝视。这种凝视本身，充满了父权社会的残酷性。

陪你去看流星雨，还是陪你去买避孕药，两者之间并没有什么本质属性的不同。FUN GIRL都是处于低处，于是社会反复教育每个人“得之我幸，失之我命”的哲学。

整部电影中有没有一个如电影名的LUCKY GIRL（幸运女孩）呢？

我难以说YES。

但的确有个LUCKY MOMENT（幸运时刻）：冷静清醒的女上司LoLo，在宽阔的、充满她个人女性审美偏好的花哨又杂乱的大办公室里，向女主平淡地邀请，携手踏上事业下一程。

这难道不比求婚更令人激动？谁敢说整部电影里女主有过比这个MOMENT更发自内心纯粹的开心？

希望越来越多的女性不再执着于做个FUN GIRL，而尽量让自己拥有更多的LUCKY MOMENTS吧～

《最幸运的女孩》剧情叙述一名事业爱情两得意的女子，不但在时尚杂志担任编辑且备受重用，也即将嫁入豪门。 然而，某天她收到纪录片导演邀请她回忆高中时期的校园枪击事件，顿时使她光鲜亮丽的人生蒙上一层阴影，且被迫坠入噩梦般的过往⋯⋯。

Netflix《最幸运的女孩》部分剧情源自真实经历

《最幸运的女孩》电影原著小说于 2015 年出版，不只广受好评、登上各畅销小说排行榜，甚至还与另外两部具代表性的悬疑著作《控制》及《列车上的女孩》相提并论，且被赞誉充满剧情张力、又真实到令人能感同身受其中的痛苦。

事实上，《最幸运的女孩》主角阿妮（蒂芙妮）在学生时期遭同学性侵的情节，是改写自作者洁西卡诺尔亲身经历的创伤，正因如此，无论是小说还是改编电影，都真实描绘性侵害幸存者遭侵犯的情境，透过文字与影像能深刻体会受害者想挣脱却又被压制住的恐慌、求助无门的绝望，以及时间都无法缝补、治愈的永久性伤害。

《最幸运的女孩》呈现受害者的无声怒吼

《最幸运的女孩》以主角阿妮的第一视角诠释故事，穿插着她现实的应对与内心的想法，最初观众可能会觉得这样的呈现方式有点扰人，但越是到剧情中后段越是能理解其用意所在。 尤其当阿妮提到：

「有时候我觉得自己像发条娃娃，转动我的发条，我就会说出你想听的东西，我很容易觉得难为情。」

更能理解为何要特别让内心独白成为故事旁白，一方面是帮助剧情推进，另一方面也呼应着现代人为融入大环境、迎合他人的需求，选择吞下自己的意见与想法，不过，这却也暗喻着遭社会迫害着人们无法为自己发声的困境，无论是曾遭到霸凌，还是遭受性暴力凌辱的受害者，他们不仅背负着疮疤，也无法替自己声张正义，只能眼睁睁看着加害者被无罪释放， 并承受世界的冷漠无情。

其实有很多作品都尝试揭露同样的社会问题，譬如《汉娜的遗言》讲述校园性霸凌与其衍生的校园枪击案; 《难，置信》则叙述遭性侵害的女性向人求助，只换得被孤立、排挤，甚至被污名化的处境。

这类题材的故事往往自序幕揭开时，便会有种无形的沉重感，或是让人感到忿忿不平的心情，然而，《最幸运的女孩》并非如此，一开始会以为是关于女性复仇的悬疑电影，直到被掩埋的不幸回忆被触发、结痂的伤疤再度被揭开，才意识到这是属于受害者的故事。

我们不仅是观众，更是聆听他们倾诉伤痛的对象，帮助他们解开紧锁在心底深处的声音，让他们再度拥有心灵自由，不再只是被困在恶梦般的记忆当中。

坚强不代表要忽略自己的伤痛

「没有人可以再伤害我了。」

《最幸运的女孩》虽然没有像《花漾女子》与《控制》以极端又疯狂的方式打破反传统女性善良的刻版印象，但却以另一种形式展现某种程度的复仇，与根深蒂固的男性价值观，以及被误导视听又不愿寻求真相的乱象相互抗衡。

《最幸运的女孩》解放所有女性及受害者被禁锢的心灵，让他们得以宣泄隐忍已久的愤怒，给予发声的勇气与力量，不再只是欺骗或是催眠自我，假装早已忘记伤痛、早已摆脱阴影，实际上却咽下了满腹屈辱与泪水，任凭世界继续残害留有丑陋疤痕的内心，一次次地被摧毁，又一次次地被强迫振作起来⋯⋯

而是全然地拥有自我，说出心里想说的话，不必担心被投以异样眼光，不必恐惧被贴上负面的标签，更是不必再被他人与自己否定，反倒能踏踏实实地活着，并诚实面对、接纳身为受害者的事实。

蒂芙尼用刀捅了好友，是因为好友的那把枪和强奸女性的阳具没有本质区别。都是一种强势的把自己的欲望施加于其他“受害者”身上的凶器。枪还是一种最极端的、暴力的象征。一方面是面对不同程度的侵害所表现的反应方式不同，好友的动机是让坏人付出代价，但本质上跟坏人没有区别，程度上更加极端；另一方面，是蒂芙尼心中愤怒必须具象化为一种观众可直接感受到的直观冲击；最后，是对枪支暴力这种极端行为，在创作上呈现一种态度，这种态度从蒂芙尼这个性侵和枪支暴力双重受害者的身份视角上呈现出来，一定程度上是可以被接受的。

这部电影的故事大概有八分，剧本没有看到，但从完成的电影来看应该在7分左右；演员的表演很出色，基本上每个人都恰如其分；在摄影师和剪辑师的配合下，导演的工作也完成到了8分到8.5分。综合起来电影应该有7-7.5/10的评分，只是因为题材内容的争议，拉低了分数。这部电影是奈飞投的，制片人是米拉库尼斯和小说作者两个人，表达上应该有一定程度的作者意识。

其实这部电影的美术和选角水准也非常好，如果这两部分的创作工作不能提供很好支持，导演工作很难达到现有的水准。尤其是选角，几个主要演员的气质和在表演上的拿捏为角色提供了非常有力的支撑。

别人该称呼你什么？谁来决定这件事情？什么情况下需要思考这个问题？最终这个答案又代表着什么呢？

蒂芙尼还是阿妮，这似乎不像是针对电影提出的问题，感觉太文学了，但实际上正是这两个名字构成了这部作品的剧本作者和导演叙事的结构观念。最近接触到挺多需要置于多时空多视角的叙事结构来思考的案例，国内的影视创作者似乎本能地对这类方向感兴趣，但从实际效果来看又基本上没有驾驭的能力，从根本上来说，是缺少建立人物角色与时空关系的结构能力。

想说的还挺多，但又没时间了，等哪天有空吧……

影片讲述了一个性侵受害者挣扎的内心以及她最终选择不再隐藏自己的艰难过程。

影片优秀的方面是，得益于原著小说内容的支撑，影片中有着文学程度很高的大段复杂台词，常常可以如锋利的刀刃一般切开美好生活的表象，露出隐匿在其中的鲜血淋漓的真相。

主角米拉-库尼斯的表现不算惊艳，但可以一定程度的将一个内心崩溃而勉强维持体面的受伤女性表现出来。这样的表演是合格的，但不优秀。

影片重点聚焦在受害者破碎的心理，但对其受害的深刻原因没有试图挖掘。在阿尼的整个经历过程中，对其伤害最大的人是她的母亲。

母亲为阿尼选择了“贵族学校”这一道路，为了阿尼的同时也是为了自己。在阿尼受到伤害时，她不仅没有表示对阿尼的支撑，反而放开紧握她的手，还对阿尼说出来“我觉得你很恶心”这样的话。

母亲的行为使得阿尼受到二次伤害，也是对阿尼更深的伤害，而起初阿尼拒绝说出事实也是惧怕让母亲知道此事，可以看出母亲的看法对阿尼非常重要。

因此，家庭才是阿尼受到伤害最根本的原因。试想，一个被关爱滋养的孩子，即使同样经历阿尼的伤害，其愈合程度也会比阿尼更好。

抛开影片品质不谈，仅就影片以如此犀利的方式展现女性侵害这一题材来说，已经是一种进步。人类认知进步的重要性远远高于科技进步的重要性。

曾经，人类恢复了对真理的追求，顺理成章的，艺术创作与哲学思考重见天日；之后，理性思想被普及，其结果是对个人权利的维护和暴力的减少，甚至于重要的如生产力的解放都只是其副产品。

现在，渐渐地，一个人不再因其性别（或性取向）而被区别对待，其长远的影响还不得而知，但我们很可能正处于第二个启蒙时代。

追求权利，也是要讲究方法的

R君说

“其实这个世界，从古至今，

对美的追求是一样的。

特别丧的是，

心灵美对于外表美的人来说，是锦上添花；

但却不曾给外表丑陋的人雪中送炭。”

（维克多.雨果 《巴黎圣母院》）

每隔几年，美国都会发生一些震惊全国的校园枪击案......

如果是普通枪击案，通常也都令人可以理解。但是有一些枪击案，犯案的却不过是一些学生自己。他们拿着自动武器，对着自己平时的同学和朋友，冷静点射，甚至处决，这种场面即便联想起来都非常令人震惊，但竟然会不止一次的发生在现实......

更有甚者，因为这些枪击案实在太过吸引社会关注，还有人借此机会，编造各种阴谋论，或者借机推行自己的受害者人设，博取同情，并号召大家“加强枪支管制”, 捞取自己的政治资本，甚至写书做传，趁机发财.......

这一次，甚至还有人把女权主义和枪击案非要拉在一起，拼凑了一部电影。

这，就是最近在美国上映的影片《最幸运的女孩》的故事。

实际上，这部电影改编自美国2015年的一部同名畅销书《最幸运的女孩》（也有翻译为《你好，法奈利》）。当年与之齐名的作品包括《控制》和《列车上的女孩》，后者曾经风靡一时，R君在古巴的度假村里还看到很多老外几乎人手一本.......并且，那部作品也曾被改编为电影。

所以，能和这样的作品齐名，可以想象，《最幸运的女孩》也算是多么轰动一时的作品。

R君没有读过这部作品的原作，但是据说电影改编还是基本依照了原著，讲诉了在纽约时尚和女性杂志正混的风生水起，甚至即将走入另人羡慕的28岁优秀女性编辑蒂凡尼.法奈利痛苦的内心世界......因为一直折磨她的，是14岁时在贵族学校经历的一场校园强奸案和枪击案，而她一直因为害怕而不敢说出真相，或者面对那些引发问题的同学们。

故事以法奈利现状的生活和过去的生活做穿插，对比，映照，主要突出说明女性受到凌辱和不公待遇时的各种社会压力和心理煎熬，并最终以法奈利勇敢站出来，牺牲了自我的现在社会利益，而揭露了真相，为广大曾经受到类似待遇的女性树立了坚强的榜样........

所以，这当然是典型的女权主义电影。

电影也算拍的非常努力，一边是现代纽约的纸醉金迷和社会利益至上，一边是当年校园强奸案和枪击案的残酷现实，算是基本真实反应了美国的社会情况。

甚至，在豆瓣的很多影迷短评和书籍短评中，都有大量女性观众和读者共鸣支持的留言......

但是，看完这部电影，却让R君要叹一口气。

因为，在R君的观感中，站在男性的视角来看这部作品，不仅不能让大家对女权有所感悟，甚至还有些起反面作用.......

实际上，女权主义的作品很多，比如R君就写过《前程似锦的女孩》（女孩用自己的命换渣男的未来，值得吗？）、《婚姻故事》（每一对男女，在走向婚姻前都应该看看这部电影），以及最近的《沼泽深处的女孩》（为什么这一场谋杀，却看起来充满了正义？），乃至印度的作品《孟买女帝》（这部充满勇气的印度电影，公开挑战了性交易的道德和非法性。）和《红粉惊魂》（假如“唐山案”的妹子们奋起反抗会怎样？）.......

这些都是相当不错的女权主义作品，为啥这部就不行？

因为合情合理反映女权社会问题的作品，当然是值得支持的。但过于走极端，甚至不顾逻辑的煽动，就从来不值得推荐了。

错误的方向和引导，其实不仅不能帮到女性，甚至只会让事情变得更糟糕，女性们走的道路更曲折。

这偏偏就是这部《最幸运的女孩》最糟糕的地方.......

这是女权还是反面案例？

不知道看完电影有多少人会觉得蒂凡尼.法奈利是个相当人格割裂的人物.......

28岁的她，语言刻薄犀利，所以才能靠尖刻的文笔和富有争议的视角在纽约的女性杂志里面站住脚，并且得到赏识。

站在这个角度，电影选了米拉.库尼斯做主角还真的没有选错。她真的就长了一张典型纽约 “Gossip Girl”，非常婊的脸蛋........

为了争得出人头地，她在很多地方其实都很“心机”，不仅要一直隐藏自己出身普通的历史，还总是试图在各种地方要突显自己的地位（比如在老板的办公室里假装是自己办公室接待来访的纪录片导演），也追求各种超越自我能力的“时尚”感。（其实来自于自己未婚夫的财富）

其实这很美国，也很大都市，本身就是社会现实造就的，并没有什么错。

但是，你很难想象一个已经混到28岁，显然已经彻底拜服于社会金钱价值体系，“婊”出本能和天际的高段位女人居然还能有什么童年的正义感在内心挣扎，甚至会在非常重要的场合失态，或者开罪明显比自己高出几个阶级的未婚夫.......

这本身就是不可思议的违和。

从头到尾，法奈利要对抗的，都是自我意识。比如她因为醉酒趴体被同学侵犯，后来又被指责为枪击案的背后煽动者。其实多年过去，这些事情早都已经变为陈旧的历史，即便是还有人要去回顾，她也完全可以置之不理。但相反的，她要去翻案，一切都是她的自我陈述，除了破坏曾经强奸她的同学迪恩.巴顿的社会地位和人设外，其他的代价几乎都是影响她自己的：婚约被破坏，经济受影响，受到其他控枪支持者的敌视.......

当然，你可以说，法奈利是为了妇女正义和权利而发声，为很多女性做出了榜样。但，辛辛苦苦混到28岁，正是职场和社会人生最重要的阶段，为了正义牺牲这么多现实利益，绝对不会是一个大都市职业女性做的事情。（如果是《沼泽地里的女孩》，倒是合情合理。但你看，凯娅当时面对渣男就脑子清楚的很，她绝对不会拿这种私人的事情去公开处理，反而宁可选择私下复仇解决.....

一个乡下女孩都懂的道理，在纽约混了那么久的职场女性，高段位“婊”会不懂？

何况，电影中也完全没有展示为什么2位曾经支持她的同学突然变成了校园杀手。如果是因为校园凌霸导致的结果，那么她突然暴起用刀当场杀死了亚瑟就更加奇怪了。人家根本没有把你当目标，何况，对强奸你的人你都不敢行动，怎么反而把替你一直主持正义的人杀了？？

然后忍气吞声了那么多年，又突然在自己人生上升阶段，突然自毁前途，就为了出口气？？

这整个故事中的人物思维实在太跳跃割裂，完全不符合现实，并且做事相当不智。

且不说母亲努力想让自己靠近更好的阶级，受到更好的教育，嫁到更好的家庭，这本身也没错；她自己在贵族学校中生活不够检点，不懂识人导致被人侵犯；在必要反抗的时候不反抗，在不必要反抗的时候却反抗了.......

整个故事，她在诸多事情的处理方式和时间点上都存在着严重的问题。至于在出租车上发泄，在2个家庭集会上突然失控大放厥词，跟男友之间时不时神经发作的场面.......这哪里像个成熟，性格稳定的女性该做的事情？难道世界都要围绕她一个人转，才叫公平和正义？

真正的女权和智慧女性，要么在当时就勇于反抗，敢于行动，比如《孟买女帝》、《红粉惊魂》；要么有自己的谋略，懂得选择方式和时机，比如《沼泽深处的女孩》、《前程似锦的女孩》；要么行事果敢决断，绝不拖泥带水，比如《婚约故事》、《女人的碎片》.....

如果她这也算女权，那我真的谢谢她，像这样神智昏聩，不分黑白，不懂进退处理事情和人生，真的拜托不要误导诸位女性。

就她这样的人生和经历，不当反面教材就不错了.......

要本质，不要口嗨

其实要意识到的是，世界上的丑恶，其实并不常常只针对女性。

比如，最近美国最近刚刚现实宣判了一场校园枪击案的“诽谤罪”：

10月12日，美国康涅狄克州的法院陪审团就裁定，知名电视主持人亚历克斯.琼斯（Alex Jones) 对2012年12月14日美国桑迪胡克小学枪击案的指责，说这场枪击案完全是为了煽动人们加强对枪支管制而被导演出来的“骗局”，犯了“诽谤罪”，并因此要向15名原告赔偿近9.65亿美元的巨额赔偿。

桑迪胡克小学枪击案是美国死伤最惨重的校园枪击案之一。罪犯亚当.兰扎不仅预先枪杀了自己的母亲，还闯入桑迪胡克小学教室，一言不发的对教师和学生们进行扫射，结果直接打死18位6-7岁的儿童，另外2名伤重不治，还打死了6名教职员工。

但这样的惨案，正如本作电影一样，立刻被知名主持人亚历克斯.琼斯大加利用，说整个惨案都是一场闹剧和谣言，是为了加强人们对武器管控而特意编织出来的事件。

他为何要这样做？除了他本身反对禁枪之外，当然就是利益驱动了。因此编造谣言，制造话题，吸引眼球，为此他获得了几百万美元的好处。（大约应该是来自广告）

《最幸运的女孩》中，谣言当然针对女主角本身。可是现实中，各种恶意可不仅仅是对于女性，而都各有目标。

所以，很多时候，谈社会伤害，歧视，是包括了所有的弱者。

比如，大家应该都不会忘记，电影史上最著名的作品《肖申克的救赎》中，男主角安迪也是一位被陷害，误判的人物。

要真正保护弱小，维持社会公正，最需要做的应该像《孟买女帝》甘古拜那样，在获得自我地位和社会认知的前提下，再去努力争取权益和对话机会，从顶层制度和体系上去改变，而不是依然试图用个案和舆论的力量。

实际上，民众永远都是健忘的，并且很多时候，也是难以预测的。依靠社会舆论和媒体方式，从来就不是最好的道路。

当然，让过去的罪犯得到道德惩戒，可以让故事看得很爽。但恐怕也就仅此而已了.......

社会的进步永远依赖于智者和行动力超强的人，而不会是那些靠口嗨得到高潮的人。

作为电影，《最幸运的女孩》勉强及格；作为女权电影，R君只能给它打个不及格。

R君，2022年10月19日，于上海。

感谢阅读全文，如果觉得还行，点个“赞”和“在看”支持一下吧！谢谢啰！

财猫电影

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“an approximation of honesty won't make the cut.”

“you felt like you were just like a box that I checked off.”

“Then decide what's really for you.”

生活在新自由主义社会中的女性，结构性underrated 生来的游戏就是撬动杠杆。一系列生命进程，成为等待着被完成、被打勾的任务。通过完成任务来成长，拥有更多游刃有余、更多话语空间，更强大的姿态。在这个基础上，只是为了让自己free to choose

当她拥有了许多的时候，反而会把那些社会倾羡的符号扔掉，名牌男友，名牌物质，最后留下那些真切关乎内心的东西，从一开始就不需要争取这些吗？开花比结果重要。拥有后放弃的感觉才是真正的快乐。the beauty of neoliberalism 在于把自身建构成为一个建设项目。

这部电影很有争议性。故事本身是根据小说作者的真实经历改编。从外人看来，女主人公Ani拥有一个完美人生。她长得漂亮，穿着时尚，一边在著名杂志工作，一边筹备和豪门帅哥的婚礼。但她的old money未婚夫、家传古董订婚戒指，还有光鲜亮丽的工作都遮掩不了她外表下的裂痕。她在高中时有一段噩梦般的经历。她受过的创伤在情绪表面下潜伏，时不时地像泡沫一样漂浮上来，导致她做出一些匪夷所思的事情。她勉强保持表面平衡，直到一支纪录片队伍找上门来，引爆她的定时炸弹。

女主人公的性格不讨喜，甚至可以说是非常拧巴。她的经历也让人于心不忍，有时难以看下去。我觉得Mila Kunis把角色的内心自白解释得非常精彩。在多次经历普通人难以承受的巨大创伤后，她把心中的害怕、自我麻痹、疑惑、愤怒、不甘，犹豫、到后面一小步、一小步地自我和解演绎得淋漓尽致。爽剧里大女主能随时怼人，现实生活中却不是这样。就是作者本人也没得到电影里的复仇情节。在真实后续中，坏人没有受到惩罚，作者通过写书找到内心的平静。而其他人在小说出版后才了解事情真相，窥探作者一辈子的挣扎。有人说这是一部女性愤怒片，我觉得更应该理解为受害者的自我挽救，是一部充满磕磕碰碰的成长片。在跌倒的地方学着站起来也是一门需要不停摸索的技能。我很高兴能看到这样的人物成长，把一个不完美的人，在伤痕累累下依然努力向前跑的勇气展现出来。更多相关内容请关注微信公众号“Glow Up 札记”。