剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 沼澤與邊界之外（1/2） - 記《神秘沼澤》
《神秘沼澤》La isla mínima / Marshland (2014)
《神秘沼澤》的故事發生於1980年的西班牙，時值佛朗哥獨裁政權結束後民主體制的開端，兩位來自首都馬德里的警探前往南部鄉下小鎮偵辦連續殺人案件，電影非常熟練地展演好萊類驚悚犯罪類型風格，兩位主角的衝突與合作也是警匪電影常見的公式，但情節揭開的不只是殺人案件的真相，還有更多對於國家轉型意在言外的時代側寫，和深埋在歷史與社會中的黑暗之心。這種類型電影與政治歷史的結合近年比較成功的作品有阿根廷的《謎樣的雙眼》（El secreto de sus ojos / The Secrets In Their Eyes - 2009），但連續殺人案件的設計更讓人想到韓國導演奉俊昊的《殺人回憶》（살인의 추억 / Memories Of Murder - 2003）。
相較於《殺人回憶》中隱喻南韓政治與社會轉型的巨大心結，《神秘沼澤》中的歷史關照同樣可能要花些力氣作功課才能理解，純從電影操作來看，片中資深的警探掩藏了過去曾是獨裁政權白色恐怖劊子手的身份，而年輕警探有位即將臨盆的妻子則代表了國家邁向未來的世代。他們不同辦案的方式來自雙方各自相異的思維，老警探以洞悉人性的方式仔細觀察融入當地居民之中以問出可能的線索，但必要時甚至不惜暴力威脅以恐懼換取情報；不過電影安排了美麗的少婦做為失蹤少女的繼母，除了和警探曖昧之外尚不確定有何特別的意義。年輕警探並沒有明確的辦案方式，直到他決定和追案件的新聞記者以情報交易，卻意外發現搭擋黑暗的過去，媒體與公權力利益交換的運作方式則是更接近現代社會的樣貌。
兩人面對的少女失蹤與連續謀殺案件，在劇情推進下逐漸連結到深埋在政府高層的黑暗內幕，在電影的歷史情境下，獨裁的陰影並未真正散去，而是以不同的面貌轉化在新的社會結構中，冷血的性侵害與謀殺背後的權力慾望成為電影主角真正對抗的無以名狀。因此老警探背負的罪行和他追查眼前的兇案成為一種貌似贖罪與自裁的隱喻，也讓他最後以尋獲的兇刀手刃了殺人兇手，但故事先前已暗示警探身染不治之症，早已沒有救贖的可能，而兇案幕後的高官仍然被社會權力結構所保護著，主角們即使知悉真相也無能為力。
導演（Alberto Rodríguez）的觀點藏在電影的視覺景觀之中，影片從開場即不斷運用空拍鏡頭做為換場，把故事發生地點的地景拍成有如棋盤般的上帝視角，沼澤地的景觀在鏡頭下像是人類大腦的顯微切片，充滿異質的氣味，所有人事像是被莫名的力量所觀看控制，又像是以鏡頭揭露了內藏的不同層次，一如警察代表社會的法治力量和小鎮村民自然的地下秩序相互衝撞，社會結構轉型的表面之下也隱藏著過往歷史的幽魂。故事中段年輕警探在黑夜中開車追逐嫌犯的那段戲拍的氣氛十足，映照到結尾高潮兩人進入沼澤地那場雨中獵殺是影片調度的兩處亮點，追逐、逼近的空間運動也因為呼應了兩人追逐黑暗的命題顯得更加逼人。
在層層元素的交疊之下，深埋的黑暗成為人類無法超脫的宿命，沼澤地只是一處矇矓之境，一個人類文明難以言說的心魔。 （2016/1/11發表於個人網誌，此為同一篇文章的前半段）
2 ) 清晰无比的真相：个人对结尾的理解
在短评中看到许多人认为影片的结尾留下了许多没有解决的疑点，我在一月中旬刷了第一遍生肉，之后找到英文外挂字幕又重新看了一遍，我认为导演并没有留下一个开放性结局，所有的线索都非常清晰，下面我来讲一讲自己的理解，欢迎持不同意见的小伙伴前来讨论~
（以下内容为剧透，如果你还没有看过电影，请慎重考虑是否要继续阅读）
故事开始于1980年9月20日，这个时期的西班牙仍处于民主过渡时期，1975年佛朗哥去世，36年的独裁统治结束，直到1982年工人社会党在大选中以绝对多数胜出才标志着西班牙民主过渡的顺利完成。也就是在这个时期，两位警官Juan和Pedro来到一个偏远的小镇调查两个女孩子的失踪案。
当晚两名当地警察前来汇报情况，失踪的一对姐妹分别是17岁的Estrella和16岁的Carmen，两人当晚做车离开小镇之后就再也没有回来。
第二天早晨Juan和Pedro前往女孩子们的家中进行调查，并在路上看到了工人们贴出的Por un jornal justo（争取公平合理的工资）的标语。由于小镇并不富裕，工作环境也十分恶劣，镇上有传言称女孩子们早就想离开。
在女孩子们的卧室里，Juan找到了一本关于就业的宣传小册子。父母说孩子们带走了存折和一些衣物，随后母亲私下将一段胶卷底片交给了警官。
Juan和Pedro来到学校询问同学，这时有人在外面敲窗户，同学说是班里女孩子之一Marina的男友Quini。
随后村民又将两位警官带往具有通灵能力的女人Angelita那里，Angelita称在与自己去世的母亲的交流过程中得知失踪的两个女孩曾出现在一个废弃的农舍里。Angelita抬头看到警官Juan时一脸惊讶，欲言又止，这个情节也为后面的故事发展埋下了伏笔。
随后的情节顺理成章：废弃农舍周边井中的丝袜→寻找女孩过程中结识村民Jesús→在水沟中找到尸体，Juan赶走前来拍照的报社记者→通知父母→胶卷底片冲洗完毕，照片中抓住女孩子手臂的男人右手有一个三角形的纹身，房间的墙上有四个驯鹿角标本→另一村民半夜来访，说自己的女友Beatriz和另外一个女孩Adela也被同一个凶手以同样的手法杀害→发现Beatriz遗物中同样有宣传就业的小册子→在Beatriz家中找到Beatriz, Estrella, Carmen和Quini四人的合影和一个类似于迷你幻灯片的小塑料盒子→在Adela家得知Quini和Adela在一起过，Adela同样想外出找工作，另外找到Adela的文件夹→跟踪Quini和Marina，被Quini发现，Quini称两个女孩失踪的那天晚上他一直和Marina在一起，Quini还说他并不认识Beatriz和Adela，Pedro发现Quini手上有三角形的纹身→Pedro拿胶卷底片去找那天被赶走的记者，记者提到之前见过Juan→Estrella和Carmen的葬礼上母亲对警官说她在她丈夫的车里发现了女儿们的存折→发现丈夫卷入了毒品交易并欠下了一大笔债务→Pedro再次跟踪Quini和Marina到了一座房子，路边有房屋出租电话905433，一个戴帽子的男人随后到达并进入房中，Pedro被人打晕→Quini在警察局否认戴帽子男人的存在，Quini的血型与嫌疑人的不符→警官找到Marina询问但一无所获，Pedro在Marina家安装电话录音设备→两位警官来到Quini和Marina之前所在的房子，墙上有四个驯鹿角标本，房东说租房的人通常一次只租一天，而且没有留下更多的信息。临走时两位警官在房外看到了一个背着猎枪看守人，同行的村民Jesús称从来没有见过这个人，大家也就都没在意。
两位警官在路上被人用车拦住，随后得知女孩子们的父亲提到的毒品是偷来的，Angelita也不是什么有通灵能力的人，她的丈夫Fermín在两个女孩被杀的当天晚上在那间农舍里看见了她们，还看见了一辆白色的车，车后贴有一个和Adela文件夹上图案一模一样的贴画。临走时Angelita叫住Pedro并对他说：Los muertos le están esperando, ya queda poco.（死人在等您，剩下的时间已经不多了。）（另外从影片中的各种细节都可以看出Juan的健康状况并不乐观）
警官再次回到Adela家，得知Adela之前有一个叫Sebastián的朋友，在Málaga的一家酒店工作，还送给她了几条酒店的毛巾。
Pedro回到记者那里询问胶卷的信息，照片中除了女孩子和Quini以外镜子中还反射着另外一个照相的人，但由于反光灯的缘故看不清面孔。记者提到Juan，说Juan曾经是佛朗哥统治时期国家秘密警察的成员之一，并在71年的示威活动中曾枪杀过一个女孩。
Juan在早上七点半再一次和女孩子们的母亲见面，母亲告诉他Marina和Quini在一起的时候确实还有另外一个男人，Marina被绑在床上所以并没有看清那个人的脸，只知道他双手皮肤细腻并且喷有昂贵的香水。Estrella和Carmen被杀的那天晚上Quini确实和Marina在一起，但并不是一整晚。
Pedro来到Sebastián工作的酒店，Sebastián早已被解雇，但他留下了一个箱子没有带走，箱子里装满了就业的小册子。Sebastián被警方通缉已有两年之久，至今仍杳无踪迹，Pedro同样在酒店展示柜中看到了Beatriz家中的塑料小盒子。
Juan在罢工活动中看到了Quini的身影，同时见到了工地的总管Alfonso，Juan急忙追上握手。Pedro在晚上偶遇贴有贴画的白色Dyane 6型号汽车，后座还有一个女孩子，但终究没有追上。警局的警官称Alfonso并不拥有任何Dyane 6型号的车辆，Marina在电影院看电影，同时拒绝了Pedro提出的当场对Alfonso进行血型检测的要求。当警局的警长态度强硬甚至开始威胁Pedro时Juan并没有插嘴也没有帮忙，当Pedro出门问到为什么时Juan突然情绪激动，Juan还否认之前在人民示威活动中枪杀过任何人。
电话录音装置截取的音频表明Marina刚刚拨打过905433，那间出租房的电话，两名警官感到房子，从房东口中最终问出住在房子里的人的真实姓名，也就是那个之前背着猎枪的看守人Sebastián。Sebastián的母亲是房东的朋友，因此她一直让Sebastián住在那里。房东交代Sebastián前往了废弃的农舍，但等Juan和Pedro赶到那里时农舍早已空无一人，两人还在屋子里找到了Adela生前的挂坠。这时同行的Jesús看到那辆白色的Dyane 6从屋前远方的马路经过。
最终在一场很精彩的雨中追杀戏后，Sebastián被Juan杀死，Marina被救出，Quini被逮捕，然而看似圆满的剧情并没有在这里结束。
Pedro的光荣事迹被报纸刊登，他如愿以偿的被调到马德里工作。在酒吧里的庆功宴上，Pedro再次遇到那位记者，记者说当时照片里的另外的那个人只不过是照片的一个污渍罢了。（从照片中可以清晰的看到那个人右手带着的那个手表和当时Juan与Alfonso握手时Alfonso右手佩戴的手表完全吻合）。Pedro告诉记者Juan从来没有杀害过任何人，记者拿出当年Juan手持手枪向人群射击的照片，Juan在那时被人们称为El cuervo，仅仅他一个人就拷问折磨了上百人。
影片结尾Juan在上车前反问了Pedro一句：¿Todo a orden,no? 所谓一切都回归了本应的秩序，Alfonso有钱有权有关系，也最终逃过了法律的制裁，这就是80年代西班牙社会的真实写照。
我认为影片所传递的信息就是不管是在独裁时期还是在民主时期，社会中总会有扭曲的存在，有不可触及的利益和不可改变的规则。当时用枪打晕Juan的就是Sebastián，警官没有授权血型检查也是因为害怕触碰到更高的利益，为自己带来更大的麻烦，影片没有留下任何疑点，结尾干净利索，但却可以让观众回味无穷。
3 ) 它画面美到你甚至忘了这是个犯罪片
《沼泽地》。8分。
阿尔韦托·罗德里格斯编剧、导演，劳尔·阿雷瓦罗、哈维尔·古铁雷斯主演作品。
开篇惊艳，每一帧画面都是一张精美的海报。
沼泽地，既有西部荒芜之感，也有生命孕育之象，更有人迹罕至糜烂滋生之境。自然，也是暗藏犯罪的最佳场所。
影片由一宗少女失踪案引发，两位警察踏入蛮荒之地开始调查，很快，他们就发现这并非一起简单的意外案，而可能是有组织的连环案。
故事谈不上精彩曲折，但在沼泽、雨水、昏暗的光线、沉默而古怪的人以及暴躁的搭档烘托下，全片处理得非常引人入胜，甚至多个桥段几乎令人窒息，尤其是追车和沼泽之战两段。画面越克制，氛围越强烈。
导演及摄影美学功底极其深厚，虽是沼泽地，但画面美得让人心动，以至于你甚至会忘了这是个犯罪片。
这部电影在西班牙引起了强烈的反响，一举获得了第29届戈雅奖最佳影片、最佳导演奖。
4 ) 长的好看的人，不一定是好人。
以下为个人理解：
在胡安闻古龙水的那一刻，他就知道是有钱人奎尼是幕后黑手，Sebastian和小帅哥这种穷人，只是傀儡而已，变态的领导＋变态的下属，真是绝配。
那个旅店老板娘，她知道那些人在虐待女孩，可她也知道是谁在虐待女孩，她不敢说出来，害怕自己也被杀死。
我们的年轻胡子警察，满腔热血，最后也依旧低调做人。
那个时代，还有很多个这样的胡安，只能听从政府的命令，做个杀人傀儡，伏倒在强权之下，到自己死的时候，都洗不清罪过。
诶，现在也一样，有些东西很难转变，既然转变不了，那就珍爱生命，远离不正经人群，帅哥再帅，美女再美，谁也不能保证ta是好人。
5 ) 很奇怪为什么那么多人看不懂或者看错了
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感觉所有影评都没直接讲清楚。案情就是这样的：
帅哥泡嫩妞 然后骗到猎人小屋供他工厂老板Alfonso变态淫乐 并拍下照片威胁嫩妞不得声张。而且应该还多次要挟嫩妞被淫乐。
猎人小屋的看护员Sebastian趁机搭上嫩妞 骗说可以介绍工作 帮她们逃离苦海和帅哥的控制 实际他是变态杀手 只会把嫩妞虐待残杀。他是唯一凶手。应该是单独犯案。
帅哥被抓 是因为前述罪行而不是杀人或杀人帮凶。
Alfonso也应该被抓 没有他的变态性爱需求就不会引发后面的杀戮 但因为有钱被放过了----这个也是导演要鞭挞的当时的社会问题。
我唯一不解的是追车一幕中 出现在车尾窗上的脸是谁。女孩？哪个女孩？望高人指点。
6 ) 罪恶与希望
---以下有情节透露---
女性在片子里是个隐性的主角。她们生活在这个闭塞的蛮荒之地，四周的沼泽以及不断出现的“死路”象征着被困的人生以及没有出路的未来。她们被一张色彩艳丽看似充满希望的宣传单诱惑，想挣脱这个困境寻找一个更加有希望的未来。但可悲的是这张宣传单却引入她们掉入了一个更加黑暗残酷的深渊。最后虽然小啰啰被抓，更大的恶魔却安全的隐于幕后，他的声誉财产没有受到一点损失，而人们却也不再追究。但这也正是社会转型期的现实，恶棍可以安然无恙，之后或许还会受到政府的各种表彰，而一起起罪恶却会被时间掩埋然后遗忘。
在半小时内以为是《杀人回忆》的翻拍，两个警察其中一个从首都来的设置、大片的麦田、针对女性的连环杀手、政治动荡的时代……这个犯罪故事虽然安排了结局，但主角之一身上被揭发出来的隐情并非串联成一出救赎戏码那么简单，就像一个俯视镜头里麦田与沼泽泾渭分明一样，聊得是人性的暧昧割裂跟社会原罪
文艺，空旷，阴谋，分裂。
开头的那几个镜头太美了，鸟瞰的沼泽地像密布沟壑的大脑，又像被蜿蜒的血管包裹的器官，潮湿的秘密和黑暗的过去，终究都随着时间蒸腾升华，再一次降落在水里
西班牙电影的节奏气氛画面简直了，根本不在乎讲的啥
风格大于内容的犯罪剧，在毫无亮点和戏剧冲突的剧情之下，唯有对处于大转变时期的西班牙村落与人际关系、「上帝视角」以及似乎有隐喻在内的盘根错节的乡间水道。
1.故事、情节、氛围营造都非常《杀人回忆》；2.多次使用上帝视角的高空俯拍镜头，恰到好处；3.结尾，我们都知道，那不是完整的真相，而故事在镜头里已经结束了，只会在观众心里继续漫延。
杀人回忆+真探，翠鸟与火烈鸟两段令人印象深刻
不好看～
电影版《真探》+《冰血暴》既视感，也可以说是西班牙的《杀人回忆》+《追击者》。深陷泥潭的杀人事件，在这一块沼泽地不动声响的发生，安静却惊悚。看不透的意外结局和空中俯拍的上帝镜头加分！
看到最后依旧是疑点重重，线索还是让你难以理清，和【性本恶】+《真探》的感觉差不多，似乎很接近真相了，但也只是很接近，你无法相信任何自己看到的听到的，同时凸显人性的复杂。相比同类型的美国片，这种悬而未决的故事更耐人寻味，大量的上帝之眼镜头让片子显得很风格化，越蛮荒越罪恶。★★★★
以后可以新增设一条叫做“杀人回忆”或“真探”的犯罪悬疑惊悚片亚类型
感觉比《白日焰火》更胜一筹，影片包含四个层面的社会罪恶：除了看门人的变态杀人案外，还隐含资本家的奸淫少女案，更有警察局长为包庇来落后地区投资的资本家的特殊嗜好而打压认真办案的两位警察的渎职案，最后还有佛朗哥时代秘密警察谋杀抗议人士的政治血案。
首先，色调不喜欢，太沉闷地透不过气，我比较喜欢像天使爱美丽的那种色调。其次，本来以为有个多意外的结局呢，可草草收场真心让我有点白激动了。就算留个伏笔，也好像叙述得不够彻底。看得并不过瘾啊
沼泽地 La isla mínima (2014)
沼泽地太适合罪案剧，想想《真探》吧，潮湿的环境酝酿着扑朔迷离的神秘感，加上属于特殊年代的时政局势，警署内部勾心斗角，以及警探黑暗的过去，紧张感持续整部电影，最后的结果也成了一厢情愿的结果，因为真相是普罗大众看不到的。
14年西班牙悬疑类佳作，IMDb7.7分，画面精致，情节紧凑，两位主演的表演也很到位，尽管剧情有几处小小的瑕疵，但并不影响影片的整体效果。结尾点到为止，虽然略显仓促但恰到好处，故事的线索已经足够清晰，剩下的内容留给观众慢慢回味~
杀人回忆的味道，线索虽凌乱但真相慢慢浮现，令人回味。烦闷的季节与肮脏的勾当 随着一场大雨落幕，背景突显出来的却是，不论是民主自由还是权力专政，总有一些规则和秩序是不可触碰的，就是那双幕后的黑手。
#1864#片头很漂亮，拍中那种人人想逃离的感觉，中间的追逐也颇为紧张刺激了。算是剧情类，没有太大的反转
我觉得在编剧上还是有一些问题，说的话就剧透了。表演不错。
无油无盐